Čo je zlé na proporciách starovekých gréckych chrámov?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Schopnosť ľudského mozgu meniť vizuálne vnímanie predmetov, skresľovať ich farbu, tvar, veľkosť, obraz a líniu poznali už starovekí architekti, ktorí sa naučili filigránsky narúšať proporcie prvkov, vychyľovať ich z vertikály alebo horizontály, ohýbať obrysy a tvary tak, aby človek videl dokonalý obraz.

Dnešný príbeh je o tom, ako sa geniálnym architektom podarilo dosiahnuť fantastické priestorové efekty.

Optické ilúzie akéhokoľvek pôvodu sú pôsobivé a niekedy nás úplne šokujú. Prekvapivé je najmä to, prečo majú rôzni ľudia rovnaké vnímanie tvarov, farieb, rozmerov atď., napriek tomu, že realita nezodpovedá obrázku, ktorý všetci vidia.

Optické ilúzie spôsobujú, že náš mozog vníma absolútne rovný stĺp ako konkávny, ideálne horizontálne kroky ako previsnuté a statický vzor ako pohyb. Táto vlastnosť klamania mozgu bola zaznamenaná v staroveku, dávno predtým, ako vedci našli vysvetlenie pre všetko, čo sa deje.

Najpokročilejší v tomto smere boli starí Gréci, ktorí sa rozhodli „bojovať“s ilúziou kardinálnym spôsobom. Urobili zmeny v dizajne, aby nádherné štruktúry vyzerali bezchybne a efektívne. Grécki architekti začali experimentovať, používali rôzne kompozičné techniky, pomocou ktorých sa im podarilo „prekabátiť“oklamané videnie a napraviť chyby vnímania.

Naučili sa používať optické ilúzie a organicky ich vylepšovať, aby dosiahli wah efekt (v modernom vyjadrení). Súdiac podľa štruktúr, ktoré sa k nám dostali, môžeme predpokladať, že vo väčšine prípadov sa im to podarilo na najvyššej úrovni.

Architektonické techniky, nazývané curvatura (z lat. curvatura - zakrivenie), spočívajú v zámernom porušení prísnej symetrie, miernom ohýbaní vodorovného alebo zvislého sklonu, zmene geometrických tvarov, rovín, rovných čiar atď.

Parthenon, hlavný chrám aténskej Akropoly (447-438 pred Kr.), sa stal nápadným príkladom kompetentného využitia zručností dvojitého podvodu.

Takmer každý prvok konštrukcie bol starostlivo zmenený, preto vo veľkolepej architektonickej pamiatke sotva existuje aspoň jeden detail alebo obrys, ktorý má pravý uhol, prísnu líniu alebo úplnú zhodu s tvarmi geometrických útvarov. Ľudstvo zároveň dlhé stáročia vnímalo chrám ako ideálne priamočiary objekt bez akýchkoľvek nedostatkov.

Pri navrhovaní Parthenonu použili architekti Iktin a Callicrates všetky druhy metód, aby vytvorili pôsobivý a správny obraz. K tomu zmenili proporcie a konfiguráciu samotných stavebných prvkov. A začali základom (stylobátom) chrámu. Aby sa zabránilo „klesaniu“podlahy, kamenná plošina bola v strede mierne vypuklá; z rovnakého dôvodu boli schody Parthenonu mierne ohnuté.

O nič menej som sa musel pohrať so stĺpmi. Keďže vedeli o vplyve svetla na vnímanie ľudského oka, vypočítali, že rohové stĺpy budú vždy osvetlené jasnou oblohou Hellas, zatiaľ čo zvyšok je viditeľný iba na tmavom pozadí samotného chrámu. Aby sa predišlo vizuálnemu zmenšeniu rozmerov rohových stĺpikov, boli vyrobené o niečo širšie ako ostatné a boli tiež umiestnené bližšie k susedným. Vďaka tejto technike bolo možné vyhladiť ilúziu „preriedenia“krajných podpier a vytvoriť ilúziu rovnakej vzdialenosti medzi stĺpmi.

Ak vezmeme do úvahy meranie každej z nasledujúcich podpier, ukáže sa, že sú tiež upravené a porušenie proporcií a rovných línií, pridanie zahustení alebo vytvorenie svahov môže byť niekoľko na jednom prvku.

Aby budova vyzerala vyššie a pôsobila dojmom chrámu rútiaceho sa do neba, stĺpy boli zúžené na vrchol. Na „boj“s ilúziou konkávnosti masívnych podpier boli jednoducho zahustené približne na úrovni spodnej tretiny kmeňa. Tento prostriedok kompenzácie sa nazýva „entasis“(z gréc. Entasis – napätie, zosilnenie).

Pomocou takýchto prostriedkov iluzórnej kompenzácie bolo možné dosiahnuť správne vnímanie vertikálnych a horizontálnych línií, ktoré sa zdajú byť vôbec nie paralelné, ak sú značne dlhé. Napríklad vodorovný nosník (architráv), ktorý je umiestnený na hlavách stĺpov, bol v strede užší ako na okrajoch, ale z diaľky sa zdá byť úplne rovný.

Aby boli podpery štíhlejšie a rovnomernejšie, boli mierne "preťažené" vzhľadom na základňu. Nielenže tento trik pomohol udržať dokonale rovnomerné uhly a línie pre ľudské vnímanie, ale štruktúra sa tiež stala pevnejšou a odolnejšou.

Takéto tajomstvá a techniky pri stavbe grandióznych budov, najmä chrámov a palácov, poznali a aplikovali nielen starí Gréci. Ak sa pozriete na známu dominantu Anglicka - Stonehenge, všimnete si, že jej tvorcovia pri spracovaní povrchu kameňov urobili viac vypuklý a zo všetkých strán.

Vďaka tomu sa samotné balvany javia ako pravouhlé a spoje medzi stĺpmi a doskami na nich položenými sú hladšie (ľudské oko ich vidí kolmo).

Ruskí architekti tiež poznali optické ilúzie a pri svojich výtvoroch často používali prefíkané kompenzačné techniky. Zoberme si napríklad katedrálu Najsvätejšej Trojice v Trinity-Sergius Lavra – najvýznamnejšiu pamiatku ranej moskovskej architektúry (1422), postavenú nad hrobom sv. Sergia Radoneža. Jej steny boli vyhotovené so sklonom k stredu budovy, aby neklamali oči, ale naopak, aby umocnili pocit jej stability.

Vo vnútri chrámu, pomocou podpery kupoly, v ktorej boli vytvorené štrbinové otvory, zužujúce sa smerom k jeho vrcholu, bolo možné vizuálne "zdvihnúť" štruktúru. Podobnú vlastnosť majú strmé línie oblúkov a klenieb, ktoré sa rútia nahor, čo možno vidieť aj v ruskej svätyni.

Výrazným príkladom, ako vizuálne vyvážiť monumentálnu stavbu impozantnej výšky, je zvonica katedrály Santa Maria del Fiore vo Florencii, ktorú navrhol taliansky maliar a hlavný architekt Florencie – Giotto di Bondone (1267-1337). Pri výpočte proporcií zvonice (zvonice) sa rozhodol uchýliť sa k obrátenej perspektíve, čo pomohlo vyhnúť sa zjavnému skresleniu rozmerov so zmenami vzdialenosti.

Každý vie, že ak sa pozriete na vysokú budovu zdola nahor, určite nadobudnete dojem, že jej horná časť je oveľa užšia ako pri základni, pričom sa zdá, že je späť „nakopená“. Na vyrovnanie vnímania Talian vyrobil zvonicu tak, že jej horná časť je oveľa väčšia ako spodná. Človek tak vidí absolútne plochú štruktúru, ktorá naozaj poteší oko.

Starí Gréci však tento problém vyriešili jednoduchšie - hornú časť budovy naklonili mierne dopredu (vzhľadom na jej vertikálnu polohu). Spravidla sa to robilo pomocou štítu, ktorý bol inštalovaný pod uhlom (ako sú obrazy zavesené v umeleckých galériách). V hornej časti budovy boli inštalované aj reliéfnejšie sochy, ktoré vyhladzovali vizuálny efekt.

Vzhľadom na všetky tieto príklady možno s istotou povedať, že systém kompenzačných techník a optických korekcií, ktoré architekti používali od staroveku, dokazujú, že ich metódy sú relevantné aj v súčasnosti.