Prečo počúvame stále tú istú hudbu

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Všetci poznáme tento stav, keď pesnička doslova uviazne v hlave. Navyše to nemusí byť dobré: niekedy nevieme dostať z mysle pieseň, ktorá je populárna, no subjektívne sa nám nepáči. prečo je to tak? Je to všetko o vplyve opakovania a jeho schopnosť prinútiť nás zapamätať si alebo zúčastniť sa je len malou časťou toho, čo sa deje.

Uverejňujeme preklad článku Elizabeth Helmut Margulis, riaditeľky laboratória Musical Cognition na Arkansasskej univerzite a klaviristky, ktorá tomuto fenoménu rozumie na základe rôznych štúdií.

čo je hudba? Zoznam filozofov, ktorí sa nad tým zamýšľali, nemá konca-kraja, no úsudky o muzikálnosti sú očividne poddajné. Nová klubová melódia, spočiatku škaredá, sa po niekoľkých kolách počúvania môže stať veľmi príjemnou.

Umiestnite osobu, ktorá je najviac apatická k hudbe, do miestnosti, kde hudobník skúša pred sólovým koncertom súčasnej hudby, a on odíde, pískajúc skladbu. Jednoduchý akt opakovania môže slúžiť ako kvázi-magický prostriedok muzikálnosti. Takže namiesto toho, aby ste sa pýtali: "Čo je to hudba?" - bolo by pre nás jednoduchšie opýtať sa: "Čo počujeme ako hudbu?"

Podľa väčšiny psychológov ľudia uprednostňujú to, čo poznajú, aspoň z čias, keď Robert Zayontsprvý demonštrovaný "Zoznámenie sa s objektom"v 60. rokoch 20. storočia. Či už ide o figúrky, obrázky alebo melódie, ľudia uvádzajú, že keď si ich pozrú alebo vypočujú druhý alebo tretí raz, začnú sa im páčiť viac. A zdá sa, že ľudia nesprávne pripisujú zvýšenú plynulosť svojho vnímania nie predchádzajúcej skúsenosti, ale nejakej kvalite samotného objektu.

Namiesto toho, aby si mysleli: „Tento trojuholník som už videl, takže sa mi páči,“zdá sa, že si myslia: „Páni, milujem tento trojuholník. Cítim sa vďaka tomu múdry. Efekt sa rozširuje aj na počúvanie hudby, no v poslednej dobe sa objavuje čoraz viac dôkazov, že špeciálna úloha opakovania v hudbe má niečo spoločné s niečím viac ako s jednoduchým efektom zoznamovania.

Na začiatok je tu obrovské množstvo opakujúcej sa hudby, ktorú vytvárajú kultúry po celom svete. Etnomuzikológ Bruno Nettle z University of Illinois považuje opakovanie za jednu z mála známych hudobných univerzálií, ktoré charakterizujú hudbu na celom svete. Rozhlasové hity po celom svete často zahŕňajú refrén, ktorý sa hrá viackrát, a ľudia počúvajú tieto už opakované skladby znova a znova.

Podľa muzikológa David Huron z Ohio State University, viac ako 90 % času stráveného počúvaním hudby ľudia skutočne počujú pasáže, ktoré už predtým počúvali. Počítadlo prehrávania v širokej škále hudobných aplikácií ukazuje, ako často počúvame naše obľúbené skladby. A ak to nestačí, zdá sa, že melódie, ktoré nám uviaznu v hlave, sú stále rovnaké.

Stručne povedané, opakovanie je nápadne bežnou črtou hudby, skutočnej aj vymyslenej.

V skutočnosti je opakovanie tak úzko spojené s muzikálnosťou, že jeho použitie môže dramaticky premeniť zdanlivo nehudobný materiál na pieseň. psychológ Diana Deutschováz Kalifornskej univerzity v San Diegu našli obzvlášť pozoruhodný príklad – ilúzia premeny reči na pieseň … Ilúzia začína obyčajnou ústnou výpoveďou, potom sa jej jedna časť, len pár slov, niekoľkokrát zacyklí a napokon je originálna nahrávka opäť prezentovaná celá vo forme ústnej výpovede.

Tentoraz, keď poslucháč príde na zacyklenú frázu, nadobudne dojem, že rečník zrazu prepol na spev, podobne ako to robia postavy karikatúr Disney. (Zvukové úryvky ilúzie si môžete vypočuť v pôvodnom článku. - Ed.)

Táto premena je skutočne nezvyčajná. Myslíme si, že počúvať niekoho, kto hovorí, a počúvať niekoho spievať, sú rôzne veci, ktoré sa líšia v objektívnych charakteristikách samotného zvuku, čo sa zdá byť zrejmé. Ale ilúzia premeny reči na pieseň ukazuje, že rovnaký sled zvukov sa môže javiť ako reč alebo hudba, v závislosti od toho, či sa opakuje.

Ilúzia demonštruje, čo znamená „niečo počuť“v hudobnom zmysle. „Muzikalizácia“presúva vašu pozornosť od významu slov k obrysu pasáže (vzory vysokých a nízkych frekvencií) a jej rytmom (vzory krátkeho a dlhého trvania) a dokonca vás stimuluje, aby ste si začali pohmkávať alebo vyťukávať rytmus..

Opakovanie je kľúčom k participatívnemu aspektu hudby. Moje vlastné laboratórium na univerzite v Arkansase urobilo malý výskum pomocou ronda, opakujúcej sa hudobnej kompozície, ktorá bola populárna najmä koncom 17. storočia. V našej štúdii ľudia, ktorí počuli klasické rondo s presným opakovaním, zaznamenali väčšiu tendenciu biť alebo spievať spolu ako tí, ktorí počuli rondo s miernou zmenou v refréne.

Na druhej strane klasické rondá poskytujú len veľmi málo príležitostí na účasť publika, ale je pozoruhodné, že hudobné situácie, ktoré si jednoznačne vyžadujú širokú ľudskú účasť, zvyčajne zahŕňajú ešte viac opakovaní: zamyslite sa nad tým, koľkokrát sa rovnaká fráza spieva na bohoslužbách. Dokonca aj v mnohých bežných hudobných situáciách, ktoré si nevyžadujú priamu účasť (napríklad počúvanie rádia počas jazdy autom), sa ľudia stále podieľajú na procese všetkými možnými spôsobmi: od ľahkého pohupovania až po rytmus až po spev s plným hlasom.

V samostatnej štúdii v mojom laboratóriu sa testovalo, či opakovanie môže urobiť hudbu hudobnejšou. Generovali sme náhodné sekvencie nôt a prezentovali sme ich poslucháčom v jednom z dvoch formátov: originál alebo v slučke.

V zacyklenom stave sa náhodná sekvencia neprehrá raz, ale šesťkrát za sebou. Na začiatku štúdie ľudia počúvali sekvencie, ktoré sa prehrávali automaticky, jednu po druhej, niektoré v pôvodnej podobe a niektoré v slučkách. Subjekty si neskôr vypočuli každú náhodnú sekvenciu samostatne, iba raz, bez opakovaní, a potom hodnotili, ako hudobne to znelo.

Vo všeobecnosti ľudia počúvali veľa sekvencií a všetci sa snažili v mysli splynúť: subjekty si jasne nepamätali, ktoré segmenty počuli ako opakovania a či ich už v zásade počuli. Napriek tomu boli sekvencie prezentované v slučkovej forme vždy muzikálnejšie. Aj bez pomoci explicitnej pamäte im opakovanie náhodných sekvencií dodávalo zmysel pre muzikálnosť. Bez ohľadu na kompozitný materiál sa zdá, že hrubá sila opakovania dokáže zhudobniť sekvencie zvukov, čo spôsobí hlboký posun v spôsobe, akým ich počujeme.

Aby ste pochopili, ako tento proces funguje, môžete spustiť veľmi jednoduchý experiment. Požiadajte priateľa, aby si vybral slovo a pár minút ho hovoril. Postupne začnete pociťovať zvedavý odstup medzi zvukmi a ich významom – ide o tzv efekt sémantickej saturácie, prvýkrát zdokumentovaný pred viac ako 100 rokmi. Keď je význam slova čoraz menej prístupný, niektoré aspekty zvuku sa stávajú zreteľnejšími - napríklad zvláštnosti výslovnosti, opakovanie konkrétneho písmena, náhle ukončenie poslednej slabiky. Jednoduchý akt opakovania umožňuje nový spôsob počúvania.

Antropológovia si môžu myslieť, že toto všetko je im nejasne známe, pretože rituály, pod ktorými mám na mysli stereotypné sekvencie činností, ako je obradné umývanie misy, tiež využívajú silu opakovania na zameranie mysle na bezprostredné vnemy a detaily, skôr ako v širších praktických aspektoch.

V roku 2008 psychológovia Pascal Boyer a Pierre Lienard Washingtonská univerzita v St. Louis dokonca uviedla, že rituál vytvára odlišný stav pozornosti, v ktorom sa na činnosť pozeráme na oveľa základnejšej úrovni ako zvyčajne. Mimo rituálu sa jednotlivé gestá zvyčajne neinterpretujú, sú absorbované v našom chápaní širšieho toku udalostí. Rituál na druhej strane presúva pozornosť zo všeobecného obrazu udalostí na zložky.

Presne takto funguje opakovanie v hudbe: je potrebné, aby boli nuansované, expresívne prvky zvuku prístupnejšie a aby sa človek mohol zúčastniť.

Vzhľadom na túto podobnosť by nemalo byť prekvapením, že mnohé rituály sa spoliehajú na hudobný sprievod. Hudba samotná sa zdá byť mocným nástrojom na zlepšenie životných skúseností. Švédsky psychológ Alf Gabrielsson požiadal tisíce ľudí, aby opísali svoje najživšie hudobné zážitky, a potom v ich odpovediach hľadal spoločné témy. Mnoho ľudí uviedlo, že ich vrcholné hudobné skúsenosti zahŕňali pocit nadradenosti, rozpúšťanie hraníc, kde sa zdalo, že sa zjednocujú so zvukmi, ktoré počuli.

Tieto veľmi hlboké a dojemné zážitky možno čiastočne vysvetliť presunom pozornosti a zvýšenými pocitmi zapojenia spôsobenými opakovaním. Psychológ Carlos Pereira a jeho kolegovia z Helsinskej univerzity skutočne dokázali, že náš mozog je aktívnejší v emocionálnych oblastiach, keď je hudba, ktorú počúvame, známa, či už sa nám to naozaj páči alebo nie.

Aj nedobrovoľné opakovanie, v rozpore s našimi vlastnými hudobnými preferenciami, je platné. To je dôvod, prečo nás hudba, ktorú nenávidíme, ale počúvame znova a znova, môže niekedy nedobrovoľne zapojiť. Opakovaný vplyv spôsobuje, že jeden zvuk sa takmer nevyhnutne spája s druhým, takže keď počujeme jeden riadok piesne, okamžite si spomenieme na ďalší. Len málo výrokov má takú ohromujúcu súvislosť medzi jednou a druhou časťou. Preto, ak naozaj chceme, aby časti reči, informácie boli navzájom pevne spojené, napríklad keď si zapamätáme zoznam, môžeme si ho zhudobniť a niekoľkokrát zopakovať.

Dokážete niečo premeniť na hudbu len opakovaním? Nie, zdá sa, že na zvuku hudby je niečo zvláštne. Niekoľko štúdií, v ktorých boli hudobné techniky, ako je rytmus, opakovanie a frekvencia, prenesené do oblastí, ktoré nie sú počúvané (ako sú blikajúce svetlá), ukázali, že charakteristické znaky mentálneho spracovania spojené s hudbou je ťažšie odhaliť, keď základný materiál nie je počuteľný. …

Za zmienku tiež stojí, že existuje veľa aspektov hudby, ktoré nie sú ovplyvnené opakovaním: preto nemôže vysvetliť, prečo sa molový akord zdá tmavý a oslabený akord znie zlovestne. Mohlo by to však vysvetliť, prečo môže séria týchto akordov znieť emocionálne vzrušujúco.

Ohromujúca prevalencia opakovania v hudbe na celom svete nie je náhodná. Hudba získala vlastnosť opakovania nie preto, že by bola menej zložitá ako reč, ale preto, že je dôležitou súčasťou mágie, ktorú vytvára. Opakovanie v skutočnosti vedie k takému druhu počúvania, o ktorom si myslíme, že je hudobný. V našich mysliach rozžiari známu, odmeňujúcu cestu, ktorá nám umožňuje okamžite predvídať, čo príde ďalej, a podieľať sa na tom, čo počúvame.