Obsah:

Trestné podnikanie a falšovanie v umení
Trestné podnikanie a falšovanie v umení

Video: Trestné podnikanie a falšovanie v umení

Video: Trestné podnikanie a falšovanie v umení
Video: Anatomy of a Centrifuge Failure! 2024, Marec
Anonim

Zločinecký biznis spojený s falošnými obrazmi je výnosnejší ako obchod s drogami. Všetci padli na návnadu gaunerov: od rímskych patricijov až po ruských oligarchov.

Kovanie umeleckých diel začalo už v staroveku. Len čo sa v Starovekom Ríme objavil dopyt po sochách od gréckych majstrov, okamžite vznikol starožitný trh, do ktorého sa okrem originálov sypali aj falzifikáty. Básnik Phaedrus sa vo svojich básňach vysmieval arogantným patricijom, ktorí nedokážu rozlíšiť skutočnú starodávnu bustu od hrubého falošného.

V stredoveku však falošné umelecké diela, podobne ako originály, neboli žiadané. Znalcov krásy bolo v tých drsných rokoch pomerne málo. Ak sa falšovali starožitnosti, bolo to skôr z ideologických dôvodov. Napríklad slávna socha Kapitolskej vlčice, ktorá symbolizovala kontinuitu moci v Ríme od cisárov po pápežov, ako sa ukázalo na konci 20. storočia, nebola odliata v staroveku, ale v stredoveku..

Na samom začiatku renesancie sa vo veľkom rozvinulo falšovanie umeleckých diel, najmä antických. Na ich výrobe sa podieľali remeselníci, ktorých mená pozná každý.

Mladý Michelangelo, Cesare Dzocchi
Mladý Michelangelo, Cesare Dzocchi

Mladý Michelangelo Buonarotti vyštudoval povolanie sochára, kopíroval antické sochy. Mladý muž to urobil tak dobre, že priviedol svojho patróna Lorenza Mediciho k zlému činu. Jedno z diel mladého umelca nariadil pochovať na niekoľko mesiacov do zeme s vysokou kyslosťou a potom predal umelo starnúcu sochu „Spiaci Amor“obchodníkovi so starožitnosťami.

Sochu „starorímskej“predal ďalej kardinálovi Raphaelovi Riariovi za 200 zlatých dukátov a Michelangelo od nich dostal len 30 mincí. V kardinálovi niečo vzbudilo podozrenie a začal vyšetrovanie. Keď sochár zistil, že ho vo výpočtoch oklamali, povedal celú pravdu. Starožitník musel vrátiť peniaze svätému otcovi, ale Michelangelo zostal so svojou tridsiatkou. Pravda, antikvariát nezostal v strate - o pár desaťročí neskôr predal "Spiaceho Amora" za veľa peňazí ako dielo už slávneho Buonarottiho.

Majstri falzifikátov boli citliví na trendy na trhu s umením. V 16. storočí ceny diel Hieronyma Boscha prudko stúpali. V Antverpách sa okamžite objavili rytiny, „ručne písané“umelcom. V skutočnosti to boli kópie diela vtedy málo známeho Pietera Bruegela staršieho "Veľké ryby jedia malé." O niekoľko rokov neskôr sa sám Bruegel stal slávnym umelcom a jeho maľba sa začala oceňovať viac ako Boschove obrazy. Falšovatelia okamžite zareagovali a rytiny z Boschových obrazov s falošným Bruegelovým podpisom sa začali predávať.

Diela Albrechta Dürera si vysoko cenili milovníci umenia aj falošní tvorcovia. Po smrti cisára Karola V., ktorý vášnivo zbieral obrazy nemeckého umelca, sa v jeho zbierke našlo trinásť falzifikátov. Raz bol pod rúškom Dürerovho diela niekomu predaný obraz talianskeho umelca zo 17. storočia Luca Giordana.

Podvod bol odhalený a Giordano bol postavený pred súd. Na procese ukázal svoj nenápadný autogram vedľa veľkého falošného nemeckého podpisu a bol oslobodený: súd rozhodol, že umelec by nemal byť potrestaný len za to, že nekreslí horšie ako Dürer.

V 19. storočí sa objavilo množstvo falošných obrazov populárnej francúzskej umelkyne Camille Corot. Čiastočne za to mohol aj samotný maliar. Miloval veľké gestá a často vlastnoručne podpisoval obrazy chudobných umelcov, aby ich mohli predať za vyššiu cenu pod rúškom obrazov Corotových. Okrem toho bol Camille veľmi kreatívny s jeho podpisom, mnohokrát zmenil jeho štýl. Z tohto dôvodu je teraz mimoriadne ťažké potvrdiť pravosť Corotových obrazov. Verí sa, že na trhu s umením koluje niekoľko desiatokkrát viac jeho diel, ako v skutočnosti napísal.

Obrazy boli sfalšované ešte za života slávnych umelcov a samotní autori nevedeli odborníkom pomôcť rozlíšiť falošný od originálu. Platí to najmä o majstroch, ktorých tvorivé dedičstvo je mimoriadne rozsiahle. Pablo Picasso vytvoril viac ako päťtisíc malieb, kresieb a figurín. Nie je prekvapujúce, že niekoľkokrát priznal, že jeho diela boli úmyselné falzifikáty. Salvador Dalí sa netrápil takými maličkosťami, ako je autentifikácia.

Pracoval v priemyselnom meradle, a aby jeho výroba fungovala bez prerušenia, podpísal tisíce čistých hárkov na rytiny. Čo presne bude na týchto papierikoch zobrazené, majstra nijako zvlášť nezaujímalo. V každom prípade dostal za autogram poriadnu sumu. Po Daliho smrti je takmer nemožné rozlíšiť, čo si sám namaľoval, od falzifikátov.

Hermann Goering, oklamaný Holanďanom zo 17. storočia

Začiatkom 20. storočia výrazne vzrástol počet tých, ktorí falšovali umelecké diela. Najprv naplno rozkvitli falošné diela Vincenta Van Gogha, ktorý zomrel v roku 1890. Počas jeho života neboli jeho plátna žiadané a umelec zomrel v chudobe, desať rokov po jeho smrti vznikla na Van Goghových obrazoch šialená móda. Okamžite sa objavili desiatky variantov krajín a zátiší Vincenta, najmä jeho slávne „Slnečnice“.

Existuje podozrenie, že priateľ zosnulého maliara, maliar Emil Schuffenecker, ktorý zachoval významnú časť Van Goghovho archívu, sám fušoval do falšovania a predaja jeho diel. Ceny Van Goghových obrazov stúpali tak rýchlo, že v 20. rokoch vznikli v Nemecku celé dielne na ich falšovanie. Tieto kancelárie sa nazývali galérie, usporadúvali výstavy a dokonca vydávali katalógy.

Kurátormi expozícií boli uznávaní odborníci na prácu Van Gogha, ktorý len bezmocne gesto zakryl celý dopravník na výrobu falzifikátov. Predtým, ako sa tak stalo, sa po celom svete rozšírili stovky pseudo-Van Goghových akvarelov, kresieb a malieb. Sú identifikované a odstránené z celkom smerodajných výstav aj v 21. storočí.

Z technologického hľadiska bolo falšovanie obrazov nedávno zosnulého umelca celkom jednoduché: nebolo potrebné umelo starnúť plátna, vyberať farby vyrobené stáročnými technológiami. Ale postupne falošné obrázky zvládli tieto jemnosti. V 40. rokoch vypukol v Holandsku tragikomický škandál. Dielo umelca zo 17. storočia Jana Vermeera je v tejto krajine považované za národný poklad.

Majster po sebe zanechal niekoľko plátien a skutočnou senzáciou bolo na konci 30. rokov objavenie niekoľkých dovtedy neznámych diel Vermeera. Česť nálezu patrila málo známemu umelcovi Hanovi van Megerenovi. Podľa jeho slov v roku 1937 objavil v niečej súkromnej zbierke Vermeerov obraz „Kristus v Emauzách“. Odborníci na umenie potvrdili pravosť maľby zo 17. storočia a zaradili ju medzi najlepšie Vermeerove diela. Van Megeren predal obraz bohatému zberateľovi za veľa peňazí.

V skutočnosti si plátno napísal sám. Miloval prácu starých majstrov a písal ich štýlom, neuznávajúc inovácie v maľbe. Nikto nebral jeho vlastné obrazy vážne, potom sa van Megeren rozhodol sfalšovať Vermeera, aby dokázal svoju zručnosť. Chcel zorganizovať schôdzku sebaodhalenia, čím zahanbil odborníkov, ale suma ponúknutá za jeho falzifikát prinútila umelca opustiť túto myšlienku.

Van Megeren začal kovať Vermeera a niekoľko ďalších starých Holanďanov. Kupoval staré lacné obrazy na blších trhoch, pomocou pemzy očistil vrstvu farby, nechal zeminu, namaľoval farby podľa starých receptúr a maľoval na motívy tradičné pre starých Holanďanov. Čerstvé plátna vysušil a nechal starnúť pomocou žehličky a fénu, a aby sa na vrstve farby krakel vytvorili malé praskliny, plátna omotali okolo baru.

V roku 1943, keď bolo Holandsko pod nemeckou okupáciou, kúpil jeden z obrazov Reichsmarschall Hermann Goering. Po prepustení bol van Megeren stíhaný za kolaboráciu – národný poklad predal nacistickému bonzovi.

Umelec musel priznať, že Goeringovi požičal fejk a všetky ostatné Vermeers napísal sám. Ako dôkaz priamo vo väzenskej cele zhotovil obraz „Ježiš medzi pisármi“, ktorý znalci, ktorí nevedeli o uznaní výrobcu falzifikátov, uznali za pravý. Je to smiešne, ale akonáhle boli títo špecialisti informovaní, že plátno bolo namaľované pred pár týždňami, okamžite našli nezrovnalosti v maliarskych štýloch van Megerena a skutočného Vermeera.

Van Megeren maľuje obraz vo väzení
Van Megeren maľuje obraz vo väzení

Van Megeren sa okamžite zmenil z národného zradcu na národného hrdinu, ktorý podvádzal nacistov. Z väzenia ho prepustili do domáceho väzenia a súd mu dal len rok väzenia za falšovanie obrazov. O mesiac neskôr umelec zomrel vo väzení na infarkt - jeho zdravie podlomili alkohol a drogy, na ktorých sa stal závislým za roky bohatstva, ktoré naňho doľahlo.

Počas svojej krátkej kariéry van Megeren predal falošné obrazy v hodnote 30 miliónov dolárov v modernom vyjadrení. Jeho fejky sa nachádzali v prestížnych múzeách ešte v 70. rokoch.

Pomocou fejkov sa realizoval aj ďalší neúspešný umelec, Angličan Tom Keating. Nešpecializoval sa na jeden štýl alebo éru, ale vytvoril obrazy od viac ako stovky veľkých majstrov minulosti – od Rembrandta po Degasa. Keating zároveň zosmiešňoval odborníkov a na svoje obrazy špeciálne umiestňoval detaily interiéru alebo predmety, ktoré nemohli existovať v ére umelcov, ktorých podpisy boli na plátnach.

Odborníci si tento bod nevšimli a uznali pravosť „majstrovských diel“. Predtým, ako bol Keating odhalený, vytvoril viac ako dvetisíc falzifikátov. Do väzenia ho neposlali pre zlý zdravotný stav, čo však stačilo na účasť v dokumentárnom televíznom seriáli o veľkých umelcoch. V éteri Keating maľoval plátna v štýle starých majstrov.

V 90. rokoch 20. storočia rozvinula energickú činnosť brigáda falošných obrázkov zo Spolkovej republiky Nemecko, ktorá dodávala na trh diela nemeckých umelcov začiatku 20. storočia. Podvodníci tvrdili, že obrazy pochádzajú zo zbierky starého otca manželky jedného z nich. Dôkazom toho bola aj fotografia, na ktorej táto manželka oblečená v starožitných šatách pózovala na pozadí falošných obrazov, na ktorých bola vyobrazená jej vlastná babička.

To sa ukázalo ako dosť pre dražiteľov a galeristov, ktorí začali falzifikáty ďalej predávať bohatým zberateľom. Napríklad známy hollywoodsky komik Steve Martin kúpil jeden z obrazov za 700-tisíc eur. Len štyria podvodníci zarobili viac ako dvadsať miliónov eur a pohoreli na úplnom nezmysle – ukázalo sa, že nosidlá obrazov, údajne namaľovaných na rôznych miestach a v rôznych desaťročiach, boli vyrobené z kmeňa toho istého stromu. Zločinci boli zadržaní v roku 2010 a odsúdení na tresty odňatia slobody v rozmedzí od 4 do 6 rokov. Počas nútenej odstávky začali písať pamäte, ktoré vydavatelia rýchlo kúpili.

K najdrahším sochám na trhu patrí, napodiv, nie Phidias alebo Michelangelo, ale švajčiarsky umelec Alberto Giacometti "/>

V roku 2004 bol v Sotheby's škandál. Pol hodiny pred aukciou bol z aukcie stiahnutý Shishkinov obraz „Krajina s potokom“, ktorého počiatočná cena bola 700-tisíc libier.

Ukázalo sa, že partia nepatrila Shishkinovmu štetcu, ale holandskému umelcovi Marinusovi Kukkuk Sr., a bola kúpená pred rokom vo Švédsku za 9 000 dolárov. Preskúmaním sa zistilo, že z plátna bol odstránený podpis autora, bol pridaný falošný podpis Šiškina a do krajiny pribudol baránok a pastier v ruských šatách. K falzifikátu bol zároveň priložený certifikát pravosti z Treťjakovskej galérie. Neskôr odborníci z Treťjakovskej galérie ubezpečili, že boli oklamaní.

Podobné škandály sa stali aj neskôr. Určite budú pokračovať aj v budúcnosti. Falšovanie umenia a trestné činy obchodovania sú spolu s obchodom s drogami a zbraňami najvýnosnejším kriminálnym biznisom.

Zároveň nikto okrem kupujúcich nemá záujem o overenie pravosti - slávne aukčné domy a galérie dostávajú obrovské provízie z predaja pochybných majstrovských diel, takže ich odborníci sú často naklonení ich overeniu. Podľa niektorých odhadov je tretina až polovica obrazov, sôch a umeleckých remesiel, ktoré obiehajú na trhu s umením, falošné.

Odporúča: