Odhaľujeme tajomstvo Kramskoyho "Stranger"

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

- VICE SQUAD!!! PUSTITE SVOJ ŽLTÝ PAS MADAME BELLA?!

O Kramskoyovom obraze „Neznámy“, ktorý odhaľuje tajomstvo tohto majstrovského diela, bolo napísané veľa literatúry. Plátno zobrazuje mladú ženu, ktorá jazdí v otvorenom koči po Nevskom prospekte v blízkosti pavilónov Aničkovského paláca. Vpravo za ňou je viditeľné Alexandrinské divadlo. Je oblečená podľa najnovšej módy 80. rokov 19. storočia. Nosí zamatový klobúk s perím, kabát zdobený kožušinou a stuhami, rukávnik a tenké kožené rukavice. Pohľad je kráľovský, tajomný a trochu smutný až tajomný. V každom prípade to hovoria znalci práce Ivana Kramskoya.

Staré opery zo skupiny Komisára Kataru sa však rozhodli vysporiadať s touto dámou a nespoliehať sa na názory vznešených fajnšmekrov. Preskúmali sme mnohé portréty minulosti a dospeli sme k prekvapivému záveru. Začnime teda oblečením: jej oblečenie - na hlave klobúk „Francis“zdobený pôvabnými svetlými perami, „švédske“rukavice z najjemnejšej kože, kabát Skobelev zdobený sobolou kožušinou a modrými saténovými stuhami, rukávnik, zlatý náramok. To všetko sú módne detaily ženského kostýmu z 80. rokov 19. storočia, ktoré sa tvária ako drahá elegancia. Neznamenali však príslušnosť k vysokej spoločnosti, skôr naopak – kódex nepísaných pravidiel vylučoval prísne dodržiavanie módy v najvyšších kruhoch ruskej spoločnosti.

V 19. storočí sa svetská dáma správala k móde inak ako teraz a jej odev určovali pravidlá cisárskeho dvora, nie však francúzska haute couture. Poslední remeselníci slúžili úplne iným dámam, ktoré nemali nič spoločné s vysokou spoločnosťou.

Odhaľujeme teda tajomstvo Kramskoyho „Strangera“. Tento obraz zobrazuje dámu zvanú kamélie, najvyššiu kategóriu žien slobodného správania, najbežnejšiu prostitútku pri hľadaní. Na obrázku je voľný priestor vľavo vo vozni, ktorý mal obsadiť buď manžel, alebo sluha. Samotné slušné dámy nikdy nechodili, pretože to bolo znamenie „hľadá bohatého milenca“. Kamélie sa odovzdali bohatým milencom a často od nich dostali celé majetky. Dnes kritici umenia tvrdia, že nikto nemôže zistiť totožnosť tejto dámy, pretože Kramskoy o nej nezanechal žiadne informácie. Takáto formulácia otázky je pre nás úplne nepochopiteľná, pretože hneď ako sme sa začali zaoberať týmto portrétom, ktorý stojí na hranici tematického obrazu, našli sme dôkazy o samotnom umelcovi a jeho priateľoch, ktorí túto dámu nazývali „ grófka Záletová“.

V Ruskej ríši samozrejme žiadna taká grófka neexistovala, ale bola tu Bella Cooperfield, dcéra krajčíra Solomona Cooperfielda z ukrajinského mesta Zhmerynka. Bella sa však volala Marie a svojho času pôsobila na javisku. Kariéra herečky však nefungovala a obchodník z 1. cechu Mishka Khludov, milionár a nadšenec, okamžite ocenil kúzlo „grófky“. S jeho ľahkou rukou išla táto dáma z ruky do ruky a vystriedala nejedného bohatého pána. Mimochodom, sedí v chludovskom koči a obraz bol namaľovaný v 2 etapách položením jedného obrazu na druhý. Viete, páni, zdá sa, že v ruských dejinách neexistuje jediná pravdivá pasáž a že kritici umenia v Treťjakovskej galérii sú výlučne šarlatáni.

O Repinovom obraze „Kozáci píšu list tureckému sultánovi“sme už hovorili a vysvetlili, že slávny obraz je len priateľskou karikatúrou ukrajinizovanej spoločnosti za kyjevského gubernátora. Skutočný obraz visí v Dnepropetrovskom múzeu a nie sú na ňom žiadne nohavice ani krivé šable so „seledtsy“. Sú tam celkom slušní kozáci, oblečením podobní vtedajším donským kozákom. Vynára sa otázka, čomu môžete vo všeobecnosti veriť vysvetleniam historikov umenia, ktorí nepoznajú pravidlá slušného správania pre ženu 19. storočia? Nehádame sa o estetickej hodnote tohto obrazu, ale chceme povedať, že je čas zapojiť sa do vedy pre ľudí, ktorí sa v nej nesnažia dosiahnuť kariéru akademika, ale vrátiť sa k peckám, ako je Lomonosov, Stoletov, Mendelejev, Fomenko a ďalší slušní ľudia schopní feat. A nie slepo dôverovať tým, ktorí si navzájom jednoducho prepisujú úprimné delírium pseudovedeckých abstraktov.

Nie je to dobré, páni, kritici umenia, veľmi zlé! A milí čitatelia, dôrazne vám odporúčame, aby ste pred návštevou múzeí najprv porozumeli ich expozícii doma a až potom, keď mali vlastný názor, preskúmali vzácnosti. Opatrovatelia spravidla nedokážu odpovedať na základné otázky, nehovoriac o jemnostiach.

Náš kolega sa napríklad pri skúmaní Kolosea v Ríme spýtal, aká tabuľa sa nachádza pri jeho vchode na pravej strane. Úplne nevábne znamenie, ktorého prítomnosť bola pre ctihodného sprievodcu objavom. A až keď ho k nej priviedli, začudovane čítal: „PIVS. VII. P. M. ANNO. VII“. Ak to preložíte do ruštiny, potom je tam text s nasledujúcim obsahom: „SIEDMY ROK PÁPEŽA PIA VII“. Keďže tento pápež vládol v rokoch 1800 až 1823, hovoríme o roku 1807 nášho letopočtu. e. Rímske Koloseum je rekonštrukciou, vraj na mieste antických ruín a priebeh tejto stavby ruín je znázornený na freskách izieb Borgia vo Vatikáne.

Pred vami je remake, páni, budova zo začiatku 19. storočia, urobená v podobe, ako ju vidíte dnes. Nezničili barbari, ale aj postavili. Navyše úplne vytrhnutý zo skutočného Kolosea v Istanbule, čo je SKUTOČNÝ RÍM. Po prečítaní tohto budú mnohí chcieť nadávať, ako sme chceli. Niekedy nás strašne mrzí, že nám to Katar v komunikácii s čitateľmi zakazuje. A tak by som rád búchal ťažkými čižmami, ale povedz celú pravdu o Ivanovi Kramskoyovi a jeho pani z Inštitútu „židovských manželiek“.