O sovietskej superfabrike Ruský sen

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Až v ZSSR vznikla celá supertováreň ruského sna. Veľká fantastická literatúra, prelínajúca sa s populárno-vedeckými časopismi, knihami a filmami, ponorila občana Sovietskeho zväzu do úžasných svetov budúcnosti, kde chcel žiť a pracovať.

Do svetov realizovaného ruského sna, kde sa najväčšie víťazstvá vo vede a technike spojili s triumfom Pravdy, práve tej sociálnej spravodlivosti. Toto všetko nebol „útek z reality“: kultúra sa stávala silným akcelerátorom celkom materiálneho, materiálneho rozvoja obrovskej krajiny, krajiny-planéty. V skutočnosti sa produkcia ruského sna v ZSSR stala akýmsi prúdom. A túto skúsenosť treba ešte študovať.

Dosiahnuť ku hviezdam

Zakladatelia Krajiny sovietov dokonale pochopili úlohu obrazov budúcnosti a fantázie pri posúvaní krajiny vpred. Na samotného Uljanova-Lenina kedysi hlboko zapôsobil román Alberta Robida "Dvadsiate storočie. Elektrický život" (1890). Boľševik Alexander Bogdanov (Malinovský) napísal v roku 1908 Červenú planétu (o ceste na Mars). Takže prvotný impulz pre rozkvet žánru fanatika vedy v Sovietskom zväze bol veľmi silný.

To, čo skostnatená marxisticko-leninská filozofia nedokázala zodpovedať, našli ľudia našich generácií v Sovietskom zväze vo veľkých sci-fi dielach ZSSR. Ak nazveme supertováreň snov, ktorá mocne povstala v Červenej ríši, akousi techno-cirkvou, potom za jej „otcov“a duchovných vodcov možno považovať Alexeja Tolstého, Ivana Efremova a Alexandra Beljajeva, raného Strugackého. Pokojne k nim môžete postaviť Vladimíra Savčenka. Možno o niečo nižšie v ikonostase Techno-Cirkvi sú obsadené tváre Askolda Jakubovského, Severa Gansovského, Georgija Gureviča, Alexandra Kazantseva, Kira Bulycheva, Genrikha Altova, Igora Rosochovatského, Georgyho Martynova, Grigorija Adamova - atď. až po jednotlivé príbehy a príbehy a pod.

Nepíšeme literárny výskum. Pamätáme si tie lákavé, úchvatné svety, do ktorých sa dostal takmer každý sovietsky chlapec. Niekedy si ani nepamätal autorov týchto diel, vzrušene čítal diela. Ale v „Hyperboloide inžiniera Garina“, keď sa dotkol veľkolepej prózy Strieborného veku, videl svet, kde padla nespravodlivosť, kde očistný oheň Červenej revolúcie viedol k víťazstvu robotníkov nad parazitmi. V románoch Alexandra Belyaeva navštívil nielen orbitálnu stanicu, ale aj skutočnú kozmickú „éterickú“osadu - hviezdu „KEC“. Teda v orbitálnom meste pomenovanom po veľkom Ciolkovskom. A tu čitateľ spolu s hrdinami románu preskúmal tajomstvá Mesiaca …

Belyaev pripravil naše duše na veľké prelomy: zvládnutie jadrovej energie, transplantácie orgánov, televízia. Ukázal možnosti kontroly správania obrovských más ľudí pomocou toho, čo by sa dnes nazývalo psychotronické generátory. Ako prvý ukázal možnosť transplantácie mozgu do iného tela, pričom v tomto prípade skúmal najostrejšie kolízie ľudského vedomia. A Ichthyander, vytvorený Beljajevovou predstavivosťou, je muž, ktorý môže dýchať pod vodou a dodnes vzrušuje predstavivosť …

To však bola len prvá vrstva neúnosne príťažlivých svetov, kam padol mladý občan ZSSR, z ktorého sa neskôr stal vedec-výskumník, konštruktér, inžinier a vysokokvalifikovaný pracovník. Rusko-sovietska sci-fi vytvorila akýsi integrálny svet ZSSR, svetového víťaza. V ňom ste sa ponorili do hlbokomorského ruského batyskafu a ulovili ste obrovskú chobotnicu architheutis, ktorá strážila stáda veľrýb. V nej ste preskúmali močiare Venuše (do roku 1965 sa verilo, že ide o planétu hustej džungle a večných dažďov) a našli ste v nich spadnutú vesmírnu loď záhadnej mimozemskej civilizácie. Vďaka všetkým týmto autorom sme pristáli na anasonickej hviezdnej lodi na planéte večnej noci, pod lúčmi infračervenej hviezdy. Alebo prenikli do priestoru na ZPL - hviezdnej lodi s priamym lúčom. Preplávali sme moria na superponorke Pioneer. Cestoval do útrob planéty metrom. Prenášali energiu cez ionosféru a súčasne zahanbili nepriateľov, závistlivcov a zradcov. Previezli sme sa v terénnom vozidle cez marťanské prachové búrky a objavili sme podzemné mestá dávno mŕtvych Marťanov, stretli sme sa s tajomnými Faetianmi z planéty, ktorá zomrela medzi obežnými dráhami Marsu a Jupitera. Ponáhľali sa vo vysokorýchlostných vlakoch po nadjazdoch - a kráčali ulicami nevídaných záhradných miest budúcnosti. Naše mestá! Vznášali sa nad nimi na leteckých letákoch. Dostali sme sa do kontaktu s inou mysľou. Smrť bola porazená. Zajatí bezduchými mimozemšťanmi sa vzbúrili na väzenskej hviezdnej lodi, spojenej s inými cítiacimi bytosťami. Zničili krutých feudálnych pánov na ďalekej planéte ako pokrokárov. Alebo porazili nemenej kruté mutantné chobotnice, ktoré sa stali inteligentnými a dostali dar telepatie, schopnosť zlomiť vôľu ľudí …

Tento kumulatívny svet ruského sna a ruského víťazstva doslova vsal do seba. Mnohí z nás tak či onak vzdali hold sci-fi. Program rozvoja víťaznej rusko-sovietskej civilizácie je načrtnutý v už zabudnutej knihe Valentina Ivanova (ruského nacionalistu a autora kultového „Prvoruska“) – v románe „Energia je nám podriadená!“(1952). Po prvé - zvládnuť nevyčerpateľné oceány vnútroatómovej energie. Potom - považovať starnutie ľudského tela za chorobu, ktorá sa dá vyliečiť. A - poraziť smrť! Po splodení v skutočnosti rasa ruských supermanov schopných lietať medzi hviezdami. Čo je to, ak nie pokračovanie tradícií ruského kozmizmu od Ciolkovského a Fedorova? Ak chcete získať nesmrteľnosť - a dosiahnuť hviezdy, rozšírte sa po celom vesmíre. Už sa zmenil na niečo viac, ako je súčasný „homo sapiens“.

Takáto rasa môže ľahko odraziť asteroidovú hrozbu pre Zem. Bude schopná ovládať klímu a dokonca aj v Arktíde bude stavať mestá pod priehľadnými kupolami. Energiu ropy, plynu a uhlia pošle do zabudnutia. Všetko ostatné sú pre ňu len maličkosti. Zablokovať Tatársku úžinu medzi Sachalinom a pevninou priehradou, čo povedie k otepľovaniu prímorskej klímy? Čisto inžiniersky problém, ktorý umožní vyriešiť lacná jadrová energia aj obrovské stroje. Zavlažovať Karakum a Kyzylkums? Rado sa stalo! A zajtra ovládneme tajomstvo gravitácie a budeme sa môcť vznášať na oblohe. Ale po ceste - zmeniť celé oblasti Zeme na rezervácie, kde sa budú potulovať oživené mamuty, megatérie a iná fauna raného kenozoika.

Bola to táto gigantická, sieťovo prepojená, distribuovaná Superfactory snov, ktorá vytvorila a formovala naše vedomie vo veľkom Sovietskom zväze. Vrátane – a vedomia autora týchto riadkov. Na rezervu jej energie stále bojujeme so silami temna a dehumanizácie bez toho, aby sme stratili našu ohnivú vieru v budúcnosť našich ľudí.

Na rozdiel od polooficiálnej marxisticko-leninskej filozofie, ktorá v tom čase zomrela, sci-fi v tých rokoch maľovala svet nášho budúceho (možného!) triumfu. Zinscenovala odvážne spoločenské zážitky, aj keď vymyslené. Čo je to len za sociálnu štruktúru, ktorú Ivan Efremov zobrazil vo svojich skvelých „Hmlovina Andromedy“a „Hodina býka“! Alebo v detských knihách ako „Neviem v slnečnom meste“a „Neviem na Mesiaci“od Nikolaja Nosova.

No fantázia bola len prvou kontúrou, z ktorej vznikol veľký Prúd ruského sna.

Stalinova vojenská fikcia

Nemožno nespomenúť vojenskú fantastiku stalinskej éry – žáner, ktorý sa po roku 1945 z našej literatúry úplne vytratil. Ale v 30. rokoch 20. storočia podnietilo aj predstavivosť našich ľudí a podnietilo odvážne prelomy vo vede a technike.

Takou bola napríklad kniha Vladimíra Vladka z roku 1934 „Vzdušné torpéda sa vracajú“, ktorá rozprávala o pokuse Západu zničiť ZSSR pomocou bezpilotných lietadiel s hlavicami, akýchsi predchodcov riadených striel – „tomahawkov“. . Profesorov asistent generál Renoir, tvorca leteckých torpéd, sa prekvapivo volá Sergej Gagarin. Zlá irónia histórie? Vo Vladkovom románe je však útok plánovaný na júnovú 4. hodinu ráno. Tieň budúcnosti zachytený autorom?

A teraz, pod krytom leteckej armády, vlna leteckých torpéd smeruje do Moskvy. Generál Renoir dohliada na operáciu z lietajúceho veliteľského stanovišťa, obrovského vírnika.

Sovietsky zväz však nasmeruje lúče podivných svetlometov na útočiace letecké armády nepriateľa …

Aplikovaním najinovatívnejších typov technológií a rozkladom tyla nepriateľa ZSSR v knihe Vladimíra Vladka totálne rozbije Západ a Japonsko a spôsobí svetovú revolúciu.

Jazdec na hviezdnom koni…

Takže knižná fikcia bola len prvým náčrtom Supertovárne ruského sna. Druhým obrysom bolo kinematografické sci-fi. Všeobecne sa verí, že prvým prelomom bola adaptácia Aelity z roku 1924 od Protazanova. Ale nie je to tak: film sa ukázal ako filistínsky znevažovaný, a preto ho samotný autor „Aelita“otvorene nenávidel.

Nie, prvý epochálny skok urobil veľký režisér Vasilij Žuravlev (1904-1987). Keď mladý Maxim Kalašnikov v roku 1980 s nadšením sledoval jeden z prvých holografických stereofilmov ZSSR (v dnešnom newspeaku - 3D kino), Jazdec na zlatom koni, vtedy ešte nevedel, že film režíroval legendárny Žuravlev. Tá, ktorá v tom čase vytvorila skutočný prielom do novej reality – kazeta Space Voyage z roku 1936. Áno, áno, ten, s ktorým sa poradil sám Ciolkovskij a nakreslil nákresy kozmickej lode. V tomto filme ZSSR v roku 1946 posiela expedíciu na Mesiac. Raketa navyše štartuje pozdĺž nadjazdu na pozadí Moskvy budúcnosti, ktorej panorámu vytvorili najlepší architekti krajiny. Stav beztiaže na obraze bol natočený tak spoľahlivo, že skutoční kozmonauti 70. rokov žasli nad jeho prenosom …

Áno, to bol prelom – s obrovským dopadom na mysle a srdcia miliónov ľudí. Kozmos bol zobrazený ako niečo už blízke, dosiahnuteľné. Za desať rokov! Bohužiaľ, pekelné procesy Veľkej vlasteneckej vojny ležali medzi kinom v roku 1936 a začiatkom Gagarina v roku 1961 …

V roku 1935 vyšla "Smrť senzácie" podľa románu "Robotari Go" od Vladimíra Vladka. Režisér Alexander Andrievsky (1899-1983) vytvára obraz o tom, ako idealista Jim Ripl vytvára roboty, aby zachránil ľudí od ťažkej práce. Ale kapitalisti nimi nahrádzajú živých robotníkov a vyhadzujú ich za brány tovární a tovární. A keď robotníci štrajkujú a búria, vládcovia premenia roboty na kolóny bezohľadných vrahov a trestateľov. Sám Ripl zomiera pri snahe zastaviť ich. Ale robotníci rebelov prevezmú kontrolu nad robotmi. To znamená, že prevezmú moc – a roboty budú naďalej slúžiť ľuďom…

Potom sa Andrievsky stane jedným zo zakladateľov sovietskeho stereoskopického kina. A Vladko v roku 1939 vytvorí úžasný príbeh "Potomkovia Skýtov" - o tom, ako sa sovietski ľudia dostanú do obrovského podzemného sveta, kde stále žije kmeň Skýtov a potomkovia ich helénskych zajatcov …

Presun literárnej fikcie na filmové plátno sa navrhol sám od seba. Sovietska kinematografia sa navyše nebála ani tých najodvážnejších experimentov. Všetci obdivujú film Bojová loď Potemkin Sergeja Ejzenštejna, no pre mňa je oveľa väčším prelomom film Nový Gulliver z roku 1934, ktorý režíroval Vladimir Ptushko. Prvé kino na svete, kde sa spojil živý herec s bábkovými kreslenými postavičkami (podobnú techniku použil v Československu až v roku 1955 Karel Zeman!). Sám Boh nariadil ZSSR natáčať tie najjasnejšie fantastické filmy. Epos, space opery, trháky! Potom však nastala ťažká vojna a roky vstávania krajiny z ruín.

Preto, žiaľ, ďalší prielom vo vedecko-fantastických kinematografiách nastal až v roku 1961, s uvedením „Planet of Storms“od Pavla Klushantseva (1910-1999) – dobrodružného filmu o ruskom pristátí na Venuši, ktorý otriasol predstavivosťou celého sveta. celý svet a podnietil Georga Lucasa k vytvoreniu Hviezdnych vojen. Bola to úžasná kombinácia vynaliezavých špeciálnych efektov, techniky natáčania a skvelých hercov. Bohužiaľ, v ZSSR sa tento film prakticky nepremietal od začiatku 70. rokov. Inovátor Klushantsev sa venoval najmä populárno-vedeckým filmom a knihám o vesmíre pre deti a mládež. Ale tento film sa úspešne konal v dvadsiatich ôsmich krajinách sveta, bol otvorene ukradnutý, prezvučený a jeho fragmenty zakomponované do ich remesiel. Ale Klushantsev nebol ocenený vo svojej vlasti.

Pole postúpené západu…

A tu môžeme hovoriť o kolosálnom zlyhaní vládcov ZSSR. Nemohli dať do služieb ruského sna taký silný kultúrny nástroj, akým je sci-fi kinematografia. Je zarážajúce, že súbežne so skutočným výbuchom literárnej fikcie medzi Rusmi sa to isté pozorovalo aj medzi Američanmi. Ale zároveň sa všetci Yankees pretavili do jasného fantastického filmu. Nech sa tie pásky dnes zdajú naivné, ale ich kvalita z roka na rok rastie. Ale v ZSSR nemohli ukázať svetu svoj triumfálny sen. So svojimi futuropolskými mestami medzi tajgou a lesmi, s úžasnými lietajúcimi strojmi, s úžasnými novými ľuďmi v spoločnosti, ktorú sme predtým nevideli. Knihy v Červenom Rusku predbehli kinematografiu a sci-fi sa začalo považovať za „nízky štýl“.

Búrlivé 60. roky, poznamenané epochálnymi úspechmi ZSSR vo vesmíre, čert to ber, v sci-fi kinematografii sa pre nás ukázali prakticky stratené. A Yankees šliapu na plyn – od roku 1966 bežia v televízii seriál Star Trek. Nič také nemáme. V roku 1967 vyšlo mimoriadne neúspešné, nízkorozpočtové filmové spracovanie Hmlovina Andromeda. V roku 1963 vydali obyvatelia Odesy "A Dream Towards" - kazetu o kontakte ZSSR s inou civilizáciou. Tieto filmy však nedávajú predstavu o budúcnosti nášho štátu. Takže, trochu futuristický set a je to. Situácia je zjavne podobná stavu sci-fi v súčasnej Ruskej federácii …

Sci-fi ZSSR však aj v tejto podobe roznecovala mysle a srdcia mladých ľudí. Ďalší fenomén - filmy "Moskva-Cassiopeia" a "Mládež vo vesmíre", natočené v rokoch 1973 a 1974, museli čakať príliš dlho. A boli ešte detinskí. Ich režisér Richard Viktorov (1929-1983) dokázal urobiť ďalší prelom, ktorý sa vyrovnal úspechom Žuravleva a Klushantseva, až v roku 1980, vo filme „Tŕňmi - ku hviezdam“. Práve tam sa ukázal život v ZSSR XXI. Tento skvelý film sa stále pozerá. Ale už to nestačilo na to, aby odolal víťaznému pochodu americkej sci-fi, počnúc Hviezdnymi vojnami, ktoré sa začali v roku 1977. Tarkovského Solaris, vydaný v roku 1972, nie je o Rusoch, jeho akcia sa odohráva ďaleko, ďaleko od Zeme. A ostatné pokusy ZSSR sfilmovať sci-fi nie sú veľmi pôsobivé. Neúspešní „Aquanauti“v roku 1979. Nádherná, ale detská karikatúra "Záhada tretej planéty" od Ruvima Kachanova. Ani „Hosť z budúcnosti“(1984) Pavla Arsenova, hoci ukázal Moskvu v roku 2084 a dodnes v mojej generácii vyvoláva boľavý pocit nostalgie, neuzavrelo priepastný neúspech. Obraz stelesneného ruského sna v jeho sovietskej, červenej verzii akoby zmizol v hmle času.

V tom čase vrchol ZSSR takýto obraz vo vlastných hlavách nemal. „Kolektívna myseľ“zosnulej Komunistickej strany Sovietskeho zväzu sa vytratila. A tam už rozmýšľali o niečom úplne inom. Môžete sa im za to posmievať koľko chcete, no nevidíme prakticky rovnaký obrázok v dnešnom RF? Viete vymenovať aspoň jedno filmové dielo o veľkej budúcnosti našej krajiny po katastrofe v roku 1991? Ruská federácia je v tomto smere až deprimujúco sterilná, jej obyvateľstvo vníma obrazy, ktoré vznikajú v Hollywoode, v „továrne na sny“nám nepriateľskej civilizácie.

Faktom zostáva: bola to rusko-sovietska sci-fi, ktorá nás v 70. a začiatkom 80. rokov ponorila do sveta víťaznej budúcnosti krajiny. Niesla pochodeň ruského sna. Ani jeden z päťročných plánov a správ generálnych tajomníkov KSSZ na najbližších „historických“zjazdoch vládnucej strany toto poslanie nenaplnil. A ZSSR veľmi chýbal najsilnejší elixír ruského sna vo forme jasných filmov. A len čo západná sci-fi vtrhla na tamojší filmový trh, bez mihnutia oka si podmanila mysle más. Vnútil som im svoju víziu budúcnosti.

To však vôbec neznamená, že sovietska štátna pokladnica je znehodnotená. Veď literárnu kontúru Supertovárne ruského sna potom posilnili ďalšie kontúry. Ostatné časti červenej Technochurch. Práve táto skúsenosť bola v Ruskej federácii (Belovežskaja Rusko) odložená do zabudnutia. A zločinecké zabudnutie…

Toto obrovské kultúrne dedičstvo Rusov stále leží pod pokrievkou, tvrdohlavo ho ignorujú a snažia sa ho poslať do zabudnutia. Lebo je to odporné voči základnej povahe surových požieračov mŕtvol a defraudantov. Ale odpečatenie tejto pokladnice a jej tvorivý rozvoj bude obrovským prielomom v ruskom povedomí, keď ruský sen získa jeho obraznú masu. Toto sú tie isté zvitky Ivana blázna. Gift of the Wind a ruský superman - proti nemŕtvym a archaickým "Hra o tróny".