Zabudnutý Solaris

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Pozor! Ďalej v texte je obsah filmu. Ak ste tento film nepozerali, odporúčame vám pozrieť si ho pred prečítaním článku.

Zvuk Bachovej vesmírnej organovej predohry f mol Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, bublajúca voda s krútiacimi sa riasami, hustá tráva sprevádzaná vtáčím spevom mohutného stromu, na ktorý padá hustá hmla - to sú prvé snímky filmu Solaris od r. Andrej Tarkovskij. Divák sa okamžite naladí na vážne a filozofické kino, v ktorom je všetko vynikajúce - práca režiséra, hra a herecké obsadenie, práca operátora.

Prírodné scenérie sú nádherné. Kvapky letného dažďa, ktoré zapĺňajú šálky čaju, ktoré zostali na terase. Malý domček pri ceste, kde býva otec hlavného hrdinu. Deti, ktoré sa radostne vybláznia v prírode v lúčoch letného slnka. Takýchto kontemplatívnych scén je na obrázku veľa.

Dnes, keď sa začne rozprávať o filme Solaris, mnohí nevedia, že nejde o americké filmové spracovanie (musím povedať prázdne) Soderbergha s Georgeom Clooneym v hlavných úlohách. Ide o už zabudnuté filmové spracovanie Andreja Tarkovského podľa sci-fi románu Stanislava Lema. Ale Andrei Arsenievich má iný koniec ako román a sú položené iné významy, čo viedlo k nezhodám s autorom románu.

Význam Tarkovského

Nepoznám jediné sci-fi dielo, kde by nebolo o súčasnosti a nie o nás – ľuďoch. Podľa námetu sa hlavný hrdina, psychológ a lekár Chris Kelvin, musí vydať na vedeckú vesmírnu stanicu, kde už niekoľko rokov žijú a pracujú traja vedci. Táto stanica sa nachádza v blízkosti planéty Solaris, ktorú skúmajú výskumníci Snout, Sartorius a Giborian.

Na Zemi prebieha diskusia o potrebe skúmania planéty. Záujem o tento výskum podnecuje svedectvo pilota Burtona. Pilot tvrdí, že „oceán“je schopný zhmotniť rôzne predmety. A zo stanice prichádzajú zvláštne a protichodné údaje od výskumníkov. Chris ide na stanicu. Pred odletom sa vezie v taxíku. Táto 4-minútová scéna výletu je akousi metaforou pre Chrisov let do Solarisu. Chrisove prechádzky prírodou sú nahradené obrazom rieky umelých svetiel, uprostred rýchleho a ohlušujúceho prúdu áut prúdiacich medzi betónom a asfaltom v obrovskom a škaredom meste.

Po príchode na stanicu sa ukáže, že Giboryan spáchal samovraždu a ďalších dvoch členov posádky Kelvina ocitne v stave hlbokej depresie, na pokraji šialenstva. Ukazuje sa, že dôvodom duševných abnormalít posádky je objavenie sa na stanici stvorení ("hostí"), ktoré sú presnými kópiami ľudí predtým známych postavám, navyše tých, s ktorými sa spájajú ostré, traumatické spomienky. Každý vedec má svojho fantóma.

Počas spánku prichádza ku Kelvinovi „hosť“. Oceán zhmotňuje obraz jeho manželky Hari, ktorá pred 10 rokmi zomrela samovraždou po rodinnej hádke. A práve tu sa prejavuje podstata hlavného hrdinu.

Kelvin jednoducho nie je schopný pokojne liečiť vzhľad svojej "manželky". Dokonale chápe, že Hari je… nedorozumenie. Ale chápe aj to, že ona je výsledkom jeho duševnej slabosti. Solaris takpovediac posúva zrkadlo obyvateľom stanice a tí sú nútení pozerať sa na seba bez možného úniku z tohto stretnutia.

Takáto neštandardná situácia odhaľuje, čo má človek hlboko v sebe a je prekvapením predovšetkým pre samotného človeka.

Vydali sme sa dobyť vesmír bez toho, aby sme sa sami skúmali, hovorí Tarkovskij. A naozaj potrebujeme priestor?

Niet divu, že Snout so smútkom konštatuje:

Veda? Nezmysel! V tejto situácii sú všetci rovnako bezmocní. Musím vám povedať, že vôbec nechceme dobyť Kozmos. Chceme rozšíriť Zem až k jej hraniciam.

Nevieme, čo robiť s inými svetmi. Nepotrebujeme iné svety

potrebujeme zrkadlo. Bojujeme s kontaktom a nikdy ho nenájdeme. Sme v hlúpej pozícii človeka, ktorý sa usiluje o cieľ, ktorý nepotrebuje. Človek potrebuje človeka!"

Lema veľmi zaujímal problém stretnutia s mysľou, úplne odlišnou od ľudskej, s mysľou prevyšujúcou ľudskú. Modeloval situáciu-predpoklad, postavil hypotézu. Tarkovskij sa držal tejto línie: človek priletel na planétu, aby s ňou „nadviazal kontakt“, snažil sa ju ovplyvniť silným lúčom röntgenových lúčov a planéte stačí zhmotniť zosnulého milovaného človeka, aby ho prinútil zblázniť sa. Človek si arogantne myslí, že môže vtrhnúť do iných neznámych svetov, aby si ich podmanil – bez toho, aby o nich niečo vedel alebo chápal. Tarkovskij povedal:

„Hlavný zmysel… filmu vidím v jeho morálnych problémoch. Preniknutie do najvnútornejších tajomstiev prírody by malo byť neoddeliteľne spojené s morálnym pokrokom. Po vykročení na novú úroveň poznania je potrebné postaviť druhú nohu na novú morálnu úroveň. Svojou maľbou som chcel dokázať, že problém mravnej stability, mravnej čistoty preniká celou našou existenciou, prejavuje sa aj v oblastiach, ktoré na prvý pohľad s morálkou nesúvisia, ako je prenikanie do priestoru, skúmanie objektívneho sveta., a tak ďalej."

Knižnica na obrázku je ostrov Zeme vo vesmíre.

Táto miestnosť obsahuje skvelé knihy a reprodukcie - relikvie historickej a umeleckej pamäti ľudí: Venuša de Milo, Sokratova busta, "Don Quijote" od Cervantesa, Puškinova posmrtná maska, čínsky drak a Bruegelove obrazy.

(Relikvie si môžete preštudovať tu)

V geniálnej scéne stavu beztiaže vidia hlavní hrdinovia obraz Pietera Bruegela „Lovci v snehu“. Zdá sa mi, že tento obraz je o pluralite sveta a o živote na zemi. Hari a Chris, keď lietajú, pozerajú sa na vesmír zboku a ako Bruegel v "The Hunters" vidia plnosť a rozmanitosť tohto sveta. Mier na Zemi. A Hari, obklopený umeleckými predmetmi, sa za 30 sekúnd dozvie veľa o Zemi a stále viac a viac sa mení na človeka.

Pieter Bruegl, Lovci v snehu

A nakoniec Hari zachráni Chrisa smrťou, uvedomujúc si pominuteľnosť ich vzťahu.

Solaris je krivé, ale neutrálne zrkadlo, ľahostajné k tomu, čo sa v ňom odráža, stelesnenie mravného zákona. A blízkoplanetárna stanica je tlaková komora, kde sa vytvára morálny tlak. A Chris pod tlakom všetkého, čo sa stalo, urobí ten správny krok na novú úroveň morálky, o ktorej hovoril Tarkovskij, keď prehodnotil svoj postoj k sebe, svojej zosnulej manželke, Zemi, vlasti a samotnému oceánu.

Na konci filmu zo seba Oceán vybuchne nové premeny založené na tom, čo si Kelvin teraz želá najviac – ten veľmi malý domček pri ceste, kde žije Chrisov otec, jazero s riasami a stromami, ktorého konáre sa tiahnu ako lúče dáždnika. pre metre. Hlavná postava pomaly prechádza popri jazere k domu, kde nájde svojho otca. Film končí odkazom na Rembrandtov obraz Návrat márnotratného syna. Zmenený, uvedomujúc si a prijímajúc všetko, čo mu Solaris ukázal, Chris padá pred otcom na kolená a jeho otec ako symbol vyššej inteligencie Chrisa prijíma a kladie mu ruky na plecia. Toto je presne ten kontakt…

Malakhov Vladimir, Obraz sveta

Návrat márnotratného syna od Rembrandta

Scéna s nulovou gravitáciou Hari a Chris

Záverečná scéna

Solaris, r. Andrey Tarkovsky, 1972: