Donský kozák Ivan Boldyrev: fotograf a vynálezca

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Ivan Vasilievič Boldyrev sa narodil v roku 1850 na Done v obci Ternovskaja, kde sa od nepamäti usadili kozáci. Jeho otec bol dlhé roky v cárskych službách a do pätnástich rokov bol budúci fotograf považovaný takmer za sirotu, na chlieb si zarábal tým, že pomáhal dedovi pri pasení dobytka. Po návrate domov ho otec dal do dôstojníckych služieb v nádeji, že sa z jeho syna napokon stane dobrý úradník. Ale od raného detstva Boldyreva priťahovala technológia viac ako čokoľvek iné. Ako hypnotizovaný sa pozorne pozrel na to, ako fungujú všetky druhy mechanizmov. Vrcholom techniky boli vtedy pre neho jednoduché hodinky. Po zvládnutí remesla hodinára začal opravovať jednoduché mechanizmy pre dedinčanov, čo začalo prinášať určitý príjem.

Po nasporení malého množstva peňazí opustil 19-ročný chlapec svoju rodnú dedinu a odišiel do Novočerkaska. Tam našiel Ivan svoje pravé povolanie – fotografovanie. Mladý muž, ktorý v tých rokoch zvládol základy vzácnej profesie, čoskoro začal vykonávať hlavné typy fotografickej práce celkom profesionálne. Mladý muž, inšpirovaný úspechom a výsledkami svojich prvých fotografií, odišiel v roku 1872 do Petrohradu.

Záujem o fotografiu ho priviedol do Petrohradu, kde vstúpil do služieb Lorenzovho fotoateliéru a potom ako dobrovoľník začal navštevovať hodiny na Akadémii umení, ktoré však pre materiálne ťažkosti nemohol absolvovať. Život v hlavnom meste mu nepokazil. Ivan Boldyrev, ktorý pracoval ako retušér a asistent fotografa, minul takmer všetky svoje zárobky na drahé fotografické materiály a experimenty na zlepšenie fotografie a fotografického vybavenia. Preto boli jeho stálymi spoločníkmi núdza a chudoba.

Nič však nedokázalo uhasiť túžbu po poznaní. Potreba sebavzdelávania ho priviedla do cisárskej verejnej knižnice. V roku 1873 sa stretol s Vladimírom Vasiljevičom Stasovom, ktorý bol v tom čase vedúcim umeleckého oddelenia knižnice, ktorá dostávala grafické diela, ruské a zahraničné fotografické publikácie. Stasov sa v tom čase zaoberal zostavovaním katalógu fotografií uložených v knižnici. Ctihodný historik umenia a umelecký kritik sa aktívne podieľal na osude talentovaného mladého fotografa, ktorého talent okamžite zaznamenal. Stasov pomáhal s objednávkami a opakovane to odporúčal bohatým a niekedy aj slávnym zákazníkom. Tak sa napríklad zachoval list, v ktorom Stasov napísal P. M. Treťjakov: „… prosím vás, dovoľte nám odfotiť nášho vynikajúceho fotografa Yvesa. vy. Boldyrev, známy svojimi vynikajúcimi fotografiami … “

Samotný Boldyrev sa však považoval predovšetkým za vynálezcu. Keďže si nemohol kúpiť a objednať drahú optiku, bol nútený používať podomácky vyrobené šošovky. Deň a noc so závideniahodnou vytrvalosťou bojovali o vytvorenie univerzálneho objektívu s krátkym ohniskom. Štúdiom zákonov optiky a testovaním rôznych kombinácií okuliarov dosiahol Boldyrev výrazný úspech. Z niekoľkých šošoviek, umiestnených v domácom kartónovom ráme, získal jednoduchý, no veľmi vydarený objektív, ktorý mu umožnil získať celkom slušný obraz.

Navyše v niektorých ohľadoch bol optický systém, ktorý zostavil, lepší ako továrenské šošovky, ktoré v tých rokoch existovali. Uhol obrazu a svietivosť dizajnu Boldyrev boli lepšie ako tie proprietárne, len o niečo horšie ako kvalita obrazu. Na odporúčanie V (fotografické oddelenie) Imperiálnej ruskej technickej spoločnosti (IRTS) bol Boldyrevov fotografický objektív testovaný v roku 1878 v A. Denier (Nevsky Prospect, 19) a ukázal úžasný výsledok, „umožňujúci skupinovej portrétnej fotografii sprostredkovať nielen lineárnu, ale aj vzdušnú perspektívu“. Odborníci z rezortu však odmietli poslať vynálezcovi jeho „dvojpalcový fotografický objektív“na svetovú výstavu v Paríži.

Boldyrev, posadnutý svojimi inovatívnymi vylepšeniami vo fotografickej technológii, si plne neuvedomoval význam svojej práce fotografa, v ktorej jednoznačne vynikal. V jednom zo svojich článkov s rozhorčením napísal, že na jednej z výstav dostal Bronzovú medailu za fotografiu „pričom ja som vystavoval nie fotografické diela, ale prístroj s príslušenstvom, s ktorým som ich fotil“. No ešte horšie boli sklamania spôsobené neochotou Ruskej technickej spoločnosti uznať autorstvo I. V. Boldyrev o vynáleze šošovky s krátkym ohniskom, okamžitej foto uzávierky a flexibilnej „živicovej pásky“, ktorou navrhol nahradiť rozbitné sklenené dosky, ktoré boli široko používané ako základ pre nanášanie svetlocitlivej emulzie.

V tom čase bol všetok negatívny materiál vyrobený na báze skla. Sklo je výborný materiál na negatívy, no malo dve veľké nevýhody. Prvým je, že sklo je ťažké. A keď idete strieľať, najmä ak potrebujete urobiť viacero záberov, nesiete na seba značnú záťaž. Preto sa fotografi museli uchýliť k pomoci všetkých druhov asistentov. Bol tu však aj výraznejší nedostatok - sklo je krehké. A často už natočený materiál zahynul kvôli najmenšej neopatrnosti v práci. S podobnými situáciami sa opakovane stretol aj samotný Boldyrev.

Najprv sa pokúšal naniesť emulziu na papierovú pásku, aby ju neskôr v laboratóriu pred kopírovaním preniesol na sklo, ale tento postup sa ukázal ako veľmi namáhavý a pracný. Okrem toho sa počas procesu prenosu emulzia transformovala, čo viedlo k skresleniu obrazu. Na podklad bolo potrebné nájsť ľahký, pružný a priehľadný materiál. V roku 1878 I. V. Boldyrev navrhol nový typ fotografického materiálu - mäkký film. Mal pozoruhodné vlastnosti: „je taký elastický, že ani zvinutie do rúrky, ani stlačenie do gule ho nedokáže ohnúť,“a tak noviny písali o Boldyrevovom vynáleze.

Dlhé roky obhajoval prednosť prototypu moderného fotografického filmu, ktorý navrhol a ktorý mohol nielen uviesť do praxe, ale dokonca naň získať patent, či, ako sa hovorí, privilégium. Ruskému remeselníkovi sa nepodarilo zoškrabať 150 rubľov, ktoré boli potrebné na registráciu jeho vynálezu. A v tom istom čase, presnejšie, o dva roky neskôr založil úspešný zámorský podnikateľ George Eastman svoju spoločnosť „Eastman Kodak“, ktorá sa čoskoro preslávila po celom svete, ktorá využívala materiál navrhnutý ruským vynálezcom vo fotoaparátoch.

Okrem všetkého vyššie uvedeného navrhol Boldyrev v roku 1889 presnú okamžitú fotografickú uzávierku pre objektív, ktorá bola na stretnutí Ruskej cisárskej technickej spoločnosti v roku 1889 uznaná ako „najlepšia zo všetkých komerčne dostupných“.

Pomocou jeho fotoobjektívu s krátkym ohniskom a okamžitej uzávierky I. V. Boldyrev dosiahol "pozoruhodný úspech pri fotografovaní krajiny z okna vlakového vozňa a portrétov."

Stasov nazval mnohé Boldyrevove diela „každodenné obrazy… ako keby ich vytvoril talentovaný umelec“. Najväčší záujem je nepochybne o kolekciu jeho fotografií, ktoré urobil vo svojej vlasti.

Hovoríme o takzvanom „Donskojskom albume“– zbierke fotografií s názvom „Typy a typy 2. dragúnskeho okresu, natočené v rokoch 1875-76“. Ide o niekoľko desiatok veľkolepých záberov, ktoré fotograf urobil v dedinách Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya a ďalších kozáckych osadách, kam pravidelne v lete zavítal.

Tieto obrázky sú skutočným dokumentom o živote donských kozákov, o ich morálke a zvykoch. Vyrobil ich človek, ktorý pozná všetky zložitosti života miestneho obyvateľstva. Musím povedať, že jeho fotografie nie sú priamou reportážou, ale jemnými, nenápadnými aranžmánmi šikovného režiséra. Takými sú „Prehliadka kozáckych jednotiek náčelníkom“, „Vyprevadenie kozákov do služby“, „Kozácka rodina na prázdninách“a ďalšie výjavy z každodenného života jeho krajanov.

Pred nami je galéria predstaviteľov donských kozákov - lojálnych bojovníkov, často tvrdej povahy, verných svojim zvykom a zvykom, ktorí si ostro cenia slobodu. Veď nie nadarmo ich tak ľudia nazývali – „slobodní kozáci“.

Boldyrevove donské fotografie sú ojedinelým fenoménom v dejinách ruskej fotografie, záujem o ne neochabuje už viac ako storočie a nemá len etnografický, poznávací charakter. V týchto fotografiách sa čoraz zreteľnejšie objavuje nevšednosť autorovho videnia, šmrnc situácie, schopnosť podať presný obrazný opis v lakonickej obrazovej forme. V tomto zmysle možno o Boldyrevovi oprávnene hovoriť ako o veľkom originálnom umelcovi, ktorý významne prispel k rozvoju ruskej fotografie.

V roku 1879 V. V. Stasov, aby zachoval pre budúce generácie úplné informácie o jedinečnej architektonickej pamiatke - paláci Bachchisarai - pozval Boldyreva, aby tam urobil fotografie. So záujmom a vzrušením sa fotograf pustil do práce. Na Kryme zrejme na jeho príchod reagovali s pochopením. Je známe, že tri mesiace, od októbra do decembra 1879 (podľa iných zdrojov z roku 1880), sa zaoberal nielen fotografovaním paláca, ale aj štúdiom jeho najzaujímavejších priestorov. Chánov palác, jedinečná pamiatka tatárskej architektúry 15.-16. storočia, bol v tom čase ešte málo prebádaný.

Podľa L. Gončarovej, výskumníčky Bachčisarajskej štátnej historickej a kultúrnej rezervácie, výsledkom zvedavosti a vytrvalosti Ivana Vasilieviča bolo objavenie pôvodných malieb na stenách Zlatého kabinetu, nájdených pod vrstvou neskoršej maľby. Uvedomujúc si význam tohto objavu pre historikov, výskumníkov a reštaurátorov, Boldyrev načrtol nájdené ozdoby a po návrate z Bachčisaraja preniesol kresby spolu s fotoalbumom, ktorý vytvoril, do Imperial Public Library, kde sú uložené dodnes..

Treba povedať, že obrázky, ktoré vytvoril, nie sú len fotografiami vonkajšieho vzhľadu architektonickej pamiatky a jej najzaujímavejších interiérov, čo samo osebe nebolo v tej dobe jednoduchou úlohou. Nedokonalosť negatívneho materiálu spôsobila veľa ťažkostí na získanie plnohodnotného obrazu pri snímaní objektov s vysokým kontrastom, najmä ak rám súčasne obsahoval fragmenty interiérov a jasnú krymskú oblohu.

Fotograf rieši neľahkú tvorivú úlohu – ukázať palác obklopený krajinou, snažiac sa sprostredkovať jedinečnú atmosféru miesta. K tomu vytvára panoramatické kompozície, do ktorých zahŕňa časti architektonických štruktúr a sadov obklopujúcich palác.

V lete 2005 bola v Štátnej historickej a kultúrnej rezervácii Bakhchisarai otvorená výstava fotografií Chánovho paláca od Boldyreva. V expozícii je niekoľko desiatok fotografií. Obyvatelia a hostia Krymu tak mohli vidieť palác na vlastné oči a na fotografiách pred viac ako stodvadsiatimi piatimi rokmi. Je zvláštne, že krymský album Boldyrev, ktorý sme opísali vyššie, vytvoril fotograf, ako sa ukázalo, v šiestich kópiách. Jeden z nich palácu-múzeu daroval známy lekár-balneológ rodák z Krymu a jeho vášnivý vlastenec Ivan Sarkizov-Serazini. V roku 1925 kúpil vtedajší mladý vedec tento album od Moskovského odborného fondu a v roku 1957 ho daroval múzeu Bachčisarajského paláca.

Posledné roky I. V. Boldyrev sú málo zdokumentované. Z útržkovitých informácií, ktoré sa k nám dostali, sa dá predpokladať, že pokračoval vo fotografovaní a snažil sa pokračovať v práci na najrôznejších vylepšeniach v oblasti techniky.

Vladimír Nikitin

Don Cossack tridsaťročný, od ktorého Ivan Vasilievič Boldyrev nahral piesne, 1875-1876

Kozák deväťdesiatročný, 1875-1876

Štvorročný chlapec na koni, 1875-1876

Kozáci dohadzovači, 1875-1876

Kozácka žena v slávnostnom kroji, 1875-1876

Starý kozák s manželkou, 1875-1876

Dievčatá v kabínkach. Donskoy elegantný kostým, 1875-1876

Kozácka rodina z dediny Tsymlyanskaya. Na schodoch je Ivan Vasilievič Boldyrev, 1875-1876.