Prečo farbiť čiernobiele filmy?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Všeobecne sa uznáva, že cukor býval sladší, tráva zelenšia a dievčatá krajšie. Mnohí tiež radi spomínajú, ako s rodinou pozerali čiernobiele filmy a mali z toho veľkú radosť. „Pozor na auto“, „17 chvíľ jari“, „Do boja chodia len starci“, „Výška“… Všetky tieto filmy boli čiernobiele, no všetci ich milovali. Teraz môžete často naraziť na filmy tej doby, ale z nejakého dôvodu sa stali farebnými. Existuje na to jednoduché vysvetlenie – boli namaľované.

Tento proces je zložitejší, ako sa zdá, ale ľudia v ňom pokračujú. Aj keď sa mi niekedy zdá, že to robia márne. Tým sa stráca celé čaro žánru. Je to ako s digitalizáciou gramofónových platní. Môžete polemizovať alebo súhlasiť s tým, čo bolo povedané, ale poďme zatiaľ len diskutovať o spôsoboch, akými sa filmy maľujú.

Keď začali robiť farebné filmy

Možno vás to prekvapí, ale farebné filmy sa točia už od úsvitu kinematografie. Presne robiť, nie strieľať. Vtedy o farebných filmoch nemohla byť reč, takže rámy museli maľovať rukami a ľudia to robili. Spracovať celý film bolo náročné a zdĺhavé, preto tvorcovia pre väčšiu výraznosť namaľovali len jeho časti. Napríklad výstrely z pištole a podobne. Tým pádom to nemalo zmysel a postupne s takouto prácou prestali. Ale samotná skutočnosť nám neumožňuje povedať, že predtým existovala iba čiernobiela kinematografia.

V ZSSR kolorizáciu (ako sa v kinematografii nazýva proces práce s farbou) priniesol Sergej Ejzenštejn. Navštívil Paríž a videl niekoľko stužiek tej doby, ktoré boli namaľované. Sfarbenie však bolo čiastočné (prvky odevu, budovy, vzory). V dôsledku toho sa pri tejto myšlienke vznietil a osvojil si tento spôsob filmovania.

Myšlienka zafarbenia snímok po snímkach rýchlo stratila popularitu, pretože to bolo veľmi ťažké. Ale mnohí v tom tvrdohlavo pokračovali a dokonca si vopred dali do scenára scény, ktoré by mali byť prifarbené. Je zaujímavé, že v rôznych krajinách sa vydali rôznymi cestami „zdobenia filmov“. V Spojených štátoch sa dlho zaoberali farebnými filmami a v ZSSR tento nápad rýchlo ochladol a začal sa prechádzať na hlasové hranie hotových pások.

Prvý farebný film

Prvým farebným filmom bola páska, ktorú vytvoril fotograf Edward Trainer. Pri tvorbe filmu boli políčka postupne zachytávané na film cez farebné filtre – červený, zelený a modrý. Na tento účel boli použité tri rôzne zariadenia. Obraz bol potom reprodukovaný cez rovnaké filtre, čím sa obnovili pôvodné farby. Dokázal to pred viac ako 110 rokmi. Je pravda, že je ťažké to nazvať filmom, keďže ide len o niekoľko krátkych skečov zo života.

Inšpirovala ho práca kamaráta fotografa, ktorý experimentoval s farebnou fotografiou a rôznymi filtrami.

Oficiálne sa za prvý farebný film považuje „Becky Sharp“, vydaný v roku 1935. Stalo sa to v USA a režisérmi bol Ruben Mamulyan. V ZSSR bola prvou farebnou maľbou "Nightingale-Solovushko" v roku 1936.

Keď začali maľovať filmy

Napriek jednorazovému zafarbeniu filmov sa hromadné manuálne farbenie stávalo čoraz bezvýznamnejším. Filmy sa predĺžili, filmy sa stali zložitejšími a požiadavky na spoľahlivosť sú vyššie. Navyše, v polovici storočia sa už objavili farebné filmy a ľudia mali dosť šou bez pozerania starých pások.

Stále existovali prívrženci farbenia, ale už chceli proces zautomatizovať. Čoraz častejšie sa zamýšľali nad tým, ako docieliť, aby počítač robil staré filmy vo farbe a v 80. rokoch na to konečne prišli. Mnohé zo stužiek, ktoré sme zvyknutí vidieť vo farbe, boli pôvodne čiernobiele. Napríklad zábery astronautov NASA pri pristávaní na Mesiaci.

Rovnako ako teraz sa okamžite objavilo mnoho priaznivcov a odporcov kolorizácie. Na oboch stranách bolo dosť vplyvných ľudí zo sveta filmového priemyslu a zvyky boli hlavným zmierujúcim argumentom. To znamená, že ak človek nevidel, ako film vyzeral predtým, ako sa zafarbil, nemal žiadne sťažnosti. S týmto súhlasili všetci.

Hlavným technickým bodom, ktorý sa ľuďom nepáčil, bol veľmi zlý farebný prechod. Najmä na vlasy a iné drobnosti. To spôsobilo, že farebné maľby vyzerali veľmi neprirodzene.

Ako staré filmy sú farebné

Nie je žiadnym tajomstvom, že ak chcete zafarbiť starý film, musíte vedieť, akú farbu mali pôvodne objekty v ráme. Na tento účel sa vykonávajú dlhé prípravné práce. Tím koloristov cestuje do ateliérov, skúma rekvizity, skúma farebné fotografie zo scény a dokonca vypočúva očitých svedkov procesu.

Než pochopíte, akú farbu mali predmety v ráme, musíte ich nájsť v skladoch rekvizít.

V dôsledku toho odborníci chápu, ako by mal tento alebo ten objekt vyzerať, ale nie je veľmi logické farbiť každý rám ručne a počítač príde na záchranu. Či to bude stále, keď začnú fungovať kvantové počítače.

Na začiatku sa odoberie niekoľko kľúčových snímok (správnejšie je nazývať ich „rámce farebného riešenia“). Majú všetky základné prvky, ktoré je potrebné zafarbiť. Je jasné, že susedné rámy sa budú líšiť len málo a môžu byť zafarbené analogicky. To už môže byť zverené počítaču.

Najprv sa obrázok zdigitalizuje, aby s ním mohol pracovať počítač. Staré fólie sú zvyčajne vo veľmi zlom stave a prebiehajú práce na obnove materiálu. Potom sa odoberie niekoľko stoviek kľúčových snímok a proces sa začne. Napríklad na vyfarbenie filmu „17 momentov jari“sa použilo jeden a pol tisíc kľúčových snímok, z ktorých každý bol maľovaný ručne.

Po dokončení práce na farbenie kľúčových snímok sa všetko znova skontroluje. Účastníkov akcií opäť privolávajú na pomoc a kontrolujú farebnosť rekvizít z repozitárov filmových ateliérov.

Keď je všetko konečne overené, prichádza na rad počítač. Analyzuje odtiene sivej a farby, ktoré im boli manuálne priradené na kľúčových snímkach. Takže pixel po pixeli upravuje farbu každého snímku.

Tento proces je veľmi dlhý a namáhavý. Problém je v tom, že ani po dokončení všetkej ručnej práce nestačí len stlačiť jedno tlačidlo a dostanete výsledok. Počítač často robí chyby a je potrebné vykonať nové úpravy a použiť ďalšie kľúčové snímky. Proces sa teda oneskorí o niekoľko mesiacov a niekedy aj viac. Zároveň sa farbeniu nevenuje jedna osoba, ale celé štúdio.

V našej krajine existujú dve hlavné štúdiá, ktoré sa venujú takýmto prácam - "Color Formula" a "Close-up". Hlavným odberateľom farbenia je zvyčajne Channel One.

Koľko stojí zafarbenie čiernobieleho filmu

Ako viete, proces je veľmi časovo náročný. Preto to musí byť drahé. Bohužiaľ je ťažké nájsť presné čísla a nie vždy sú inzerované. Približné čísla sa však pohybujú od niekoľkých stoviek tisíc dolárov až po niekoľko miliónov za hodinu a pol filmu. Presná cena závisí od trvania, kvality práce a náročnosti zohnania farebného zdroja.

Zo zrejmých dôvodov časom popularita kolorizácie filmov klesá. Vzhľadom na to, že takmer všetky filmy zo zlatej kolekcie sú už namaľované, málokto by chcel platiť takéto peniaze. Najmä na pozadí toho, koľko nových filmov vychádza.

Napriek nákladom a zložitosti nadšenci stále aktívne pracujú na nových páskach. Najmä u nás, keďže sme neskôr začali filmy farbiť. Veria, že toto je jediný spôsob, ako vzbudiť lásku mladých ľudí ku klasike kina, v ktorej skutočne existujú majstrovské diela, ktoré nemožno porovnávať so žiadnymi „Avengers“.

Vzhľadom na to, ako technológia pokročila vpred, teraz môžete skutočne robiť veľmi kvalitné farbenie. Napríklad v 80. rokoch minulého storočia sa na rozbor používalo len 6 odtieňov sivej, teraz ich je 1200. Počet finálnych farieb narástol zo 16 na 1 000 000. Čísla hovoria jasnou rečou. Pre mňa, aby som bol úprimný, je záhadou, ako pred 40 rokmi vo všeobecnosti dokázali vykonávať takúto prácu na počítači. Najmä vzhľadom na silu tej doby.

V procese farbenia existuje niekoľko hlavných ťažkostí. Prvým z nich sú tóny na tvár. Pred 30-35 rokmi boli farby tvárí ako tie mŕtvoly, no teraz sú, naopak, príliš červené. Stredná cesta sa nikdy nenašla.

Pri natáčaní čiernobieleho kina neexistovala taká technológia ako teraz. Výsledkom bolo, že make-up bol taký, kulisy boli vyrobené z preglejky a kostýmy často zanechávali veľa želaní. Len to v tých rokoch (pri kvalite streľby) nebolo vidieť. Teraz so spracovaním sa to dostane von a musíte dodatočne "upratať manželstvo".

Ako ľudia vnímajú farbenie filmov

Úprimne povedané, nie som veľmi dobrý vo farbení filmov. Zdá sa mi, že niektoré pásky je lepšie nechať nedotknuté. Mnoho režisérov má rovnaký názor. Tých, ktorí sú teraz nažive, sa pýtajú na ich názor, ale tých, ktorí už nie sú, sa pýtať nemožno. Namiesto toho sa spoliehajú na svoj pôvodný názor. Napríklad mnohí režiséri v časoch, keď bola možná farebná aj čiernobiela fotografia, zámerne zvolili druhú možnosť. Verili, že mozog si vymyslí oveľa jasnejšie farby, ako im ukáže operátor. Preto boli scenáre napísané v tomto duchu.

Stal sa napríklad prípad, keď sa dcéra slávneho Leonida Bykova, ktorý už nie je medzi nami, obrátila na súd s tvrdením, že film „Do boja idú len starci“bol pôvodne koncipovaný ako čiernobiely.

Masová verejnosť tiež nemôže rozhodnúť o svojom postoji k farbeniu. Pravda, väčšina súhlasí s tým, že maľovať by sa mali len komédie. Dramatické obrazy by si mali zachovať svoju dramatickosť, z ktorej väčšina tkvie práve vo farebnosti a schopnosti každého človeka rozhodnúť sa, ako scénu vidí.