Ako fikcia definuje budúcnosť

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Literatúra si však nikdy nekladie za úlohu predpovedať budúcnosť. Sci-fi nám ukazuje jednu z možných možností. Podľa Ursuly Le Guin je budúcnosť príťažlivá práve preto, že ju nemožno poznať. "Toto je čierna skrinka, o ktorej môžete hovoriť, čo chcete, bez strachu, že vás niekto opraví," povedal slávny spisovateľ v rozhovore pre Smithsonian Institution. "Je to bezpečné, sterilné laboratórium na testovanie nápadov, prostriedok na premýšľanie o realite, metóda."

Niektorí autori experimentujú, aby ukázali, kam nás môžu zaviesť moderné spoločenské trendy a vedecké a technologické objavy. Napríklad William Gibson (autor termínu „kyberpriestor“) v 80. rokoch zobrazil hyper prepojenú globálnu spoločnosť, kde sa hackeri, kybernetické vojny a reality TV stali súčasťou každodenného života.

Pre iných autorov je budúcnosť len metaforou. V románe Ursuly Le Guinovej Ľavá ruka temnoty (1969) sa dej odohráva vo vzdialenom svete obývanom geneticky modifikovanými hermafroditmi. Nastoľujú sa tu filozofické otázky o povahe človeka a spoločnosti.

Keďže sci-fi dokáže pokryť najširšie spektrum pravdepodobného a jednoducho nezvyčajného, jeho vzťah k vede je nejednoznačný. Pre každého autora, ktorý si je vedomý najnovších pokrokov vo fyzike a výpočtovej technike, existuje spisovateľ, ktorý vynájde „nemožnú“technológiu (ako tá istá Ursula Le Guin s jej ansible, ktorá vám umožňuje komunikovať nadsvetelnou rýchlosťou) alebo ktorý vytvorí úprimné rozprávky, aby vyjadril svoj postoj k moderným spoločenským trendom (ako H. G. Wells).

Občas sa však stane, že tie najzvláštnejšie predstavy sa zrazu stanú skutočnosťou. Čiastočne je to pravdepodobne spôsobené tým, že spisovateľ sci-fi dal dobrý nápad, zapálil tvorivý oheň v duši vedca alebo inžiniera. V románe Julesa Verna Zo Zeme na Mesiac (1865) Michel Ardant hovorí: „Sme len nečinní, pomaly sa pohybujúci, pretože rýchlosť nášho projektilu dosiahne deväťtisíc deväťsto líg iba v prvej hodine a potom začne znížiť. Povedzte mi, prosím, je niečo, čo by vás potešilo? Nie je zrejmé, že ľudia čoskoro dosiahnu ešte výraznejšie rýchlosti pomocou svetla alebo elektriny? (Per. Marko Vovchok.) A skutočne, dnes sa naplno pracuje na vytvorení vesmírnych lodí pod solárnou plachtou.

Astrofyzik Jordin Kare z LaserMotive (USA), ktorý veľa pracoval s lasermi, vesmírnymi výťahmi a solárnymi plachtami, neváha priznať, že jeho život a kariéru určilo čítanie sci-fi: „Šiel som na astrofyziku, pretože ma to zaujímalo. pri rozsiahlych javoch vo vesmíre a vstúpil som na MIT, pretože to urobil hrdina románu Roberta Heinleina „Mám skafander - pripravený cestovať“. Pán Care je aktívnym účastníkom SF stretnutí. Navyše tí, ktorí sú dnes na čele vedy a techniky, majú podľa neho často úzke väzby aj so svetom SF.

Microsoft, Google, Apple a ďalšie korporácie pozývajú autorov sci-fi, aby prednášali svojim zamestnancom. Azda nič nedokazuje toto sakramentské spojenie viac ako fantastické dizajny dizajnérov, ktoré sú povzbudzované množstvom peňazí, pretože generujú nové nápady. Hovorí sa, že niektoré firmy platia spisovateľom za písanie príbehov o nových produktoch, aby zistili, či sa budú predávať a ako zapôsobia na potenciálnych zákazníkov.

„Milujem tento druh fikcie,“hovorí Corey Doctorow, ktorý medzi svojimi klientmi videl Disney a Tesco. „Nie je žiadnym prekvapením, že spoločnosť zadá časť novej technológie, aby zistila, či ďalšie úsilie stojí za námahu. Architekti vytvárajú virtuálne lety budúcich budov “. Spisovateľ Doctorow vie, o čom hovorí: bol vo vývoji softvéru a bol na oboch stranách barikád.

Stojí za zmienku, že pri všetkej rozmanitosti autorov a kreatívnych spôsobov jasne vystupujú všeobecné trendy. Vedecká fantastika na začiatku 20. storočia spievala pochvalný hymnus na vedecko-technický pokrok, vďaka ktorému sa život stáva lepším a ľahším (samozrejme, vždy boli výnimky, sú a budú). V polovici storočia sa však v dôsledku strašných vojen a objavenia sa atómových zbraní nálada zmenila. Romány a príbehy sa obliekali do tmavých tónov a veda prestávala byť jednoznačne kladným hrdinom.

V posledných desaťročiach láska k dystopii zažiarila ešte viac – ako čierna diera. V masovom vedomí je pevne zakorenená myšlienka, ktorú filozofi vyjadrili už dávno: ľudstvo nedorástlo k hračkám, ktoré mu dali vedci. John Klute v Encyklopédii sci-fi (1979) citoval Bertranda Russella Icarus (1924), v ktorom filozof pochyboval, že veda prinesie ľudstvu šťastie. Skôr to len posilní silu tých, ktorí sú už pri moci. V rozhovore pre Smithsonian.org pán Klute zdôrazňuje, že podľa všeobecného presvedčenia je svet tvorený tými, ktorí z neho profitujú. Svet je následne taký, aký je teraz, aby na ňom niekto zarobil.

Tento názor zdieľa aj Kim Stanley Robinson (trilógia Mars, romány 2312, Šaman atď.). Podľa jeho názoru sú to práve tieto pocity, ktoré rozhodujú o ohromujúcom úspechu trilógie Susan Collins Hunger Games (2008–2010), v ktorej bohatá elita organizuje nemilosrdné gladiátorské bitky, aby zasiala strach medzi utláčané zbedačené nižšie vrstvy. „Éra veľkých nápadov, keď sme verili v lepšiu budúcnosť, je už dávno preč,“hovorí pán Robinson. „Bohatí dnes vlastnia deväť desatín všetkého na svete a my musíme medzi sebou bojovať o zvyšnú desatinu. A ak sme rozhorčení, hneď nás obviňujú, že sme rozkolísali loď a rozmazali si pečeň na dlažobných kockách. Kým my hladujeme, oni sa kúpajú v nepredstaviteľnom luxuse a zabávajú sa na našom utrpení. O tom sú The Hunger Games. Niet divu, že kniha vyvolala taký záujem.“

William Gibson zase považuje delenie fikcie na dystopickú a utopickú za nezmyselné. Svoje prelomové dielo Neuromancer (1984), ktoré zobrazuje nie práve najatraktívnejšiu budúcnosť s nedostatkom všetkého a všetkých, odmieta označiť za pesimistické. „Vždy som chcel písať naturalistickým spôsobom, to je všetko,“hovorí patriarcha kyberpunku. - Vlastne v osemdesiatych rokoch som mal veľmi ďaleko od dystopických nálad, pretože som opisoval svet, ktorý prežil obdobie po studenej vojne. Mnohým intelektuálom tej doby sa takýto výsledok zdal neuveriteľný."

Pán Robinson je tiež ťažké priradiť k jednému alebo druhému táboru. Hoci sa venuje takým hrozným témam, ako je jadrová vojna, ekologická katastrofa a zmena klímy, v jeho knihách nie je žiadne zúfalstvo. Snaží sa poskytnúť realistické, vedecky podložené riešenie problému.

Neila Stevensona (Anathema, Reamde atď.) dystopie natoľko omrzeli, že vyzval kolegov, aby vykreslili budúcnosť takú, aká by mohla byť, ak by sa s ňou ľudstvo vyrovnalo. Navrhuje vrátiť sa k literatúre „veľkých myšlienok“, aby mladšia generácia vedcov a inžinierov mohla získať nový zdroj inšpirácie. Pán Stevenson chváli pána Robinsona a Grega a Jima Benfordových za zapálenie pochodne optimizmu. Cyberpunk je podľa neho tiež potrebný, pretože otvára nové cesty výskumu, no v populárnej kultúre sa objavil nezdravý záujem o tento „žáner“. „Porozprávajte sa s režisérmi – všetci sú presvedčení, že za tridsať rokov sa v sci-fi neobjavilo nič lepšie ako Blade Runner,“sťažuje sa pán Stevenson. "Je najvyšší čas opustiť tieto myšlienky."

V roku 2012 pán Stevenson a Centrum pre vedu a predstavivosť na Arizona State University (USA) spustili webový projekt Hieroglyph, ktorý povzbudzuje všetkých (spisovateľov, vedcov, umelcov, inžinierov), aby sa podelili o svoje názory na to, aká by mohla byť naša svetlá budúcnosť. V septembri vyjde prvý diel antológie „Hieroglyf: Príbehy a kresby lepšej budúcnosti“. V zozname autorov uvidíte niekoľko zvučných mien. Corey Doctorow bude napríklad rozprávať o tom, ako budú budovy 3D tlačené na Mesiaci. Sám Neil Stevenson vymyslel obrovský mrakodrap smerujúci do stratosféry, z ktorého budú štartovať kozmické lode, aby sa ušetrilo palivo.

Ted Chan („Životný cyklus softvérových objektov“) poukazuje na to, že optimizmus v skutočnosti svet vedy a techniky nikdy neopustil. Skôr sa spoliehal na vieru v lacnú jadrovú energiu, ktorá umožňovala výstavbu obrovských štruktúr a zdala sa absolútne bezpečná. Teraz sa špecialisti pozerajú na počítače s rovnakou nádejou. Príbehy o supervýkonných počítačoch však laika iba vystrašia, pretože na rozdiel od obrovských miest, budov a vesmírnych staníc sa počítačová technika a softvér zdajú byť niečím abstraktným, nepochopiteľným. V posledných rokoch sú bežné aj počítače.

Možno preto, že SF prestala inšpirovať, mladí od toho upustili? Sofia Brueckner a Dan Nova zo slávneho MIT Media Lab sú prekvapení, že noví študenti vôbec nemajú radi sci-fi. Vynikajúci študenti ju považujú za detskú literatúru. Alebo možno kvôli štúdiu jednoducho nemajú čas na sny?

Vlani na jeseň Brueckner a Nova ponúkli kurz Science Fiction to Science Modeling, ktorý zahŕňal čítanie kníh, sledovanie filmov a dokonca hranie videohier so študentmi. Mladí ľudia boli vyzvaní, aby vyvinuli prototypy zariadení na základe týchto prác a premýšľali o tom, ako by mohli zmeniť spoločnosť. Napríklad zlovestnú technológiu od Neuromancera, ktorá umožňuje manipulovať so svalmi iného človeka a mení ho na poslušnú bábiku, by chceli študenti využiť na liečenie ochrnutých ľudí.

To isté možno povedať o genetických a iných biotechnológiách, ktoré sa dnes aktívne využívajú na vystrašenie bežného človeka. Ale autori sci-fi tieto témy rozvíjali už desaťročia, a nie nevyhnutne dystopickým spôsobom. Prečo sa od nich dobre nenaučiť? Nie je to o technológii, ale o ľuďoch, ktorí ju používajú. Rozprávky o pochmúrnej budúcnosti nie sú predpoveďou, ale varovaním. Je prirodzené, že človek premýšľa nad všetkými možnými následkami.

Na základe materiálov Smithsonian Institution.