Diskreditácia a devalvácia rodičovstva v produktoch Disney

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Ďalšou škodlivou témou, ktorú Disney veľmi aktívne propaguje, je diskreditácia a devalvácia rodičovstva. Skutočný postoj spoločnosti Disney k rodičom a vzťahom medzi rodičmi a deťmi sa značne líši od povrchného postavenia spoločnosti ako „orientovanej na rodinu“.

Pozrime sa, ako prebieha rodičovská téma v náhodne vybraných, no približne rovnako známych 27 produktoch spoločnosti.

Jednoznačne pozitívne obrazy rodičov:

(+) karikatúra "Šípková Ruženka". 1959Existuje pozitívny obraz rodičovského páru, hoci sa prakticky nezúčastňuje príbehu. V pozíciách materských postáv sú aj traja krstní rodičia víly: nezištne sa starajú o princeznú, až kým z nej nie je kliatba definitívne sňatá. Vďaka ich rodičovskej starostlivosti je dosiahnutý šťastný koniec.

(+) karikatúra "101 dalmatíncov". 1961Dalmatínski manželia predstavujú veľmi pozitívny obraz rodičovského páru. Hrdinom sa narodí 15 šteniatok a v priebehu histórie sa z nich stane ešte viac rodičov s mnohými deťmi - zachránia pred smrťou a adoptujú 84 šteniatok dalmatíncov. Rodičovskí hrdinovia sa ku všetkým detským hrdinom správajú starostlivo a nezištne. (+) karikatúra "Hercules". 1997Hlavná postava Herkula v dejinách má dva páry rodičov – pozemský pár a prirodzených rodičov – bohov Dia a Héru. Všetci rodičia žijú od začiatku do konca príbehu. Herkules si vyslovene váži svojich pozemských aj božských rodičov.

(+) karikatúra "Mulan". 1998Existuje veľa pozitívnych rodičovských obrazov: obaja rodičia hlavnej hrdinky, babičky, ako aj duchovia predkov, ktorí sa starajú o svojich potomkov a chránia ich blaho. Ako dej príbehu sa objavuje téma úcty k rodičom: hlavná postava iniciatívne vstúpi do vojny, aby od tejto zodpovednosti odbremenila svojho starého otca, ktorý už jednou vojnou prešiel.

(+) karikatúra "Puzzle". 2015Existuje pozitívny obraz rodičovského páru, ktorý sa stará o svoju dcéru. Od začiatku až do konca príbehu je vykreslená vysoká hodnota rodiny a vzájomná starostlivosť členov rodiny o seba.

Zmiešané predstavy o rodičovstve s dobrými aj zlými sklonmi:

(- / +) karikatúra "Popoluška". 1950 Hlavná postava Popoluška je sirota. Princov otec je hlúpo vyzerajúci, nevyspytateľný muž, ktorý zle ovláda svoj hnev. Veľmi sa však zdôrazňuje jeho starosť o syna a jeho rodinné usporiadanie. Princov otec vrúcne sníva o vnúčatách a konci osamelosti kráľovskej rodiny. Matka princa sa nespomína.

(+/-) karikatúra "Peter Pan". 1953 Matky: je tam pozitívny materinský obraz – matka hlavnej hrdinky, ktorá je však na obrazovke len pár minút na začiatku a pár minút na konci. Hlavná hrdinka svoju matku veľmi miluje a odchádza do krajiny Neverland, aby sa stala matkou stratených chlapcov a postarala sa o nich. V histórii sa pieseň hrá na počesť matky, najbližšej a najdrahšej osoby. Otcovia: Existuje negatívny otcovský obraz. Otec je zobrazený ako výstredný, hlúpy, jeho svetonázor je kritizovaný, a to aj samotným dejom filmu: neverí v existenciu Petra Pana, ktorý sa objavuje v živote jeho detí a radikálne ho mení.

(- / +) karikatúra "Leví kráľ". 1994 Matky: Obraz matky je pozitívny: matka hlavného hrdinu Simba je ušľachtilá, zodpovedná a starostlivá levica. Je živá od začiatku do konca príbehu. Otcovia: Simbov otec tragicky zomrie. Na konci príbehu sa Simba a jeho manželka stanú rodičmi.

(- / +) karikatúra "Tarzan". 1999 Rodičia hlavného hrdinu zomierajú v prvých 5 minútach príbehu. Chlapca si adoptuje gorila. Obraz gorilej matky je vyjadrený veľmi hlboko a dojímavo. Možno je to najúžasnejší a najvýraznejší materinský obraz zo všetkých spomenutých v tomto článku. Tu je zaujímavé a dôležité poznamenať, že v priebehu rokov mal Disney vynikajúcu príležitosť sformovať a vydať na obrazovky po celom svete identické úžasné obrazy materstva prostredníctvom ľudských hrdinov, čo sa spoločnosti nikdy nepodarilo. A, samozrejme, nejde o náhodu. S obrazom adoptívneho otca-gorily v Tarzanovi sa spája konflikt – jeho odmietnutie ľudského syna – ktorý sa vyrieši až na konci príbehu. Adoptívny otec zomiera, čím prenesie funkcie vodcu svorky na Tarzana.

(- / +) karikatúra "Hľadá sa Nemo". 2003 V 3. minúte dejín tragicky zomiera matka ryby Nemo. Celkové posolstvo príbehu nie je pozitívne: oprava Nemovho otca Marlina, nielen kvôli synovi, ale aj s jeho podriadením. Motívom otca závislého od vôle syna je odkaz na juvenilnú justíciu, ktorá podporuje rozklad prirodzenej hierarchie rodič-dieťa. Ideológia Yu. činy a vôľa dieťaťa sú zásadne postavené NAD tie rodičovské a dieťa so svojimi obmedzenými zdrojmi v uvedomelosti, inteligencii atď. - získa moc nad svojim rodičom. Vo filme „Hľadá sa Nemo“je však všeobecná škodlivá morálka zmiernená: 1) skutočnosť, že Nemo musí na sebe veľmi vážne pracovať aj v ním vytvorenej nebezpečnej situácii, ktorá ho núti zmeniť otca kvôli nemu 2) veľmi presvedčivý konečný obraz zlepšených vzťahov šťastného, znovu zjednoteného syna a otca.

Negatívne obrazy rodičovstva:

(-) karikatúra "Snehulienka a sedem trpaslíkov". 1937 V histórii nie sú žiadni otcovia. V pozícii postavy matky je zlá kráľovná, ktorá chce zo závisti jej krásy zabiť hlavnú postavu. Kráľovná zomiera.

(-) karikatúra "Malá morská víla". 1989 Matky: neprítomné. Otcovia: Princ nemá otca. Hlavná postava je v konflikte s otcom, popieranie jeho vôle a zákazy vedú k šťastiu.

(-) karikatúra "Kráska a zviera". 1991 Matka: Hlavná postava Belle nemá matku. V karikatúre v duchu 25. rámu je predstavený obraz škaredej matky s mnohými deťmi v kontraste s krásnou Belle a neskôr hlavná postava negatívne odkazuje na ženíchov návrh porodiť veľa detí. Otcovia: Bellin otec je zobrazený ako láskavý, ale slabý a úbohý muž, z ktorého si ľudia robia srandu.

(-) karikatúra "Aladdin". 1992 Matky: žiadne matky. Oteckovia: Otec hlavnej postavy je úbohý, vtipný a manipulatívny. Hrdinka dosiahne úspech popretím otcovej vôle ohľadom manželstva. Hlavná mužská postava je sirota.

(-) karikatúra "Pocahontas". 1995 Matky: Spomína sa, že matka hlavného hrdinu zomrela. Postavu matky vystrieda čarovný strom, skryto podnecujúci hrdinku k nebezpečenstvu a zrade. Otcovia: „šťastný koniec“hrdinky sa dosiahne odmietnutím vôle svojho otca.

(-) karikatúra "Atlantis: Stratený svet". 2001 Matky: Matka hlavnej postavy umiera v prvých minútach príbehu. Otcovia: Hrdinka odmieta vôľu svojho otca. Umiera v priebehu dejín. Hlavná mužská postava je sirota.

(-) karikatúra "Lilo and Stitch". 2001 Spomína sa, že matka a otec hlavnej postavy tragicky zomreli a jej staršia sestra ju vychováva na hranici odopretia rodičovských práv. Staršia sestra, ktorá je materskou postavou, závisí od svojej mladšej sestry, pretože závisí od reakcie mladšej sestry na jej zverenie do starostlivosti, či budú oddelené (narušenie prirodzenej hierarchie rodič-dieťa).

(-) film "Piráti z Karibiku: Prekliatie Čiernej perly". 2003 Matky: neprítomné a nespomenuté. Otcovia: Hlavná hrdinka dosiahne „šťastný koniec“prostredníctvom odmietnutia otcovej vôle vydať sa.

(-) karikatúra "Ratatouille". 2007 Matky: neprítomné a nespomenuté. Otcovia: Zobrazuje konfrontáciu medzi synom a otcom. Otec hlavného hrdinu, potkan Remy, nechápe túžbu svojho syna po kulinárskom biznise. Remi dosiahne úspech tým, že popiera názor svojho otca. Otec vyzerá menej „vyspele“ako syn a v dôsledku toho sa prispôsobuje synovmu svetonázoru. Remi nemá matku. Hlavný ľudský hrdina Linguini je sirota.

(-) film "Alenka v krajine zázrakov". 2010 Na začiatku príbehu zomiera otec hlavného hrdinu. Hlavná postava je k matke dôrazne chladná a neúctivá. Príbeh sleduje motív zapretia matky - dobrodružstvo, ktoré sa Alici prihodí, potvrdzuje správnosť jej rozhodnutia opustiť manželstvo, na ktorom jej matka trvala. Popretie materskej vôle vedie pre hrdinku k šťastnému koncu.

(-) karikatúra "Rapunzel". 2010 Matky: Matka Gothel, hlavná darebná postava, predstiera, že je matkou hlavnej postavy, a preto sa správa ako matka. Obraz matky v karikatúre je použitý ako darebný a smrť postavy matky je prezentovaná ako akt spravodlivosti.

Otcovia: Neexistuje žiadna živá otcovská postava. Manželský pár rodičov hlavného hrdinu, kráľa a kráľovnej, slúži na uskutočnenie myšlienky v duchu juvenilnej justície, že dieťa má mať ideálne podmienky, ideálnych rodičov, o ktorých by sa malo samo dieťa snažiť. Matka Gothel je matkou odmietnutou dieťaťom, ktorá si zle plní svoje povinnosti z pohľadu dieťaťa. Hlavná mužská postava je sirota.

(-) karikatúra "Statočný". 2012 Matky: Hlavná hrdinka Merida je v konfrontácii so svojou matkou. Matka Merida sa pre neposlušnosť svojej dcéry premení na medvedicu a je v smrteľnom nebezpečenstve. Príbeh teda vykresľuje závislosť matky na dcére: problémová dcéra neposlúcha – a nie dcéra, ale matka dostáva problémy a potrebu napraviť sa. Hlavnou morálkou príbehu pre dieťa je, že ak niečo nie je v poriadku vo vašom vzťahu s matkou, musí sa zmeniť, zmeniť názor, prispôsobiť sa vám. Vôľa dieťaťa je postavená NAD vôľu rodiča (= ideológia juvenilnej justície). Otcovia: otec hlavnej postavy je vo všeobecnosti zobrazovaný ako príjemný človek, odvážny, silný, so zmyslom pre humor. Keď sa však jeho žena premení na medvedicu, jeho prebudené lovecké vzrušenie hraničiace s posadnutosťou, v dôsledku čoho má blízko k zabitiu vlastnej ženy, už nič nedokáže.

(-) film "Oz: veľký a hrozný". 2013 Matky: hlavné postavy nemajú matky, nie je spomenuté, čo sa im stalo. Otcovia: Spomína sa, že otcovia hlavných postáv zomreli. Jedna zo sestier hlavných hrdinov zabila svojho otca kvôli moci. Hlavný hrdina Oscar Diggs nechce byť ako jeho otec, jednoduchý robotník-farmár, na čo sa kladie dôraz. Hrdina dosahuje svoj triumf aj cez tento svetonázor. (-) karikatúra "Frozen". 2013 Otec a matka hlavných postáv, sestier Elsy a Anny, sú príčinou hlavnej dejovej tragédie – pod zámkom ukrývajú Elsu, ktorá má ničivé a tvorivé magické schopnosti, čo nakoniec vedie k prírodnej katastrofe neúmyselne spôsobenej dievča v kráľovstve. Otec a matka, ktorí vytvorili problém na vyriešenie, sú okamžite eliminovaní scenárom: zomrú pri stroskotaní lode. Aby Elsa dospela k šťastnému výsledku, musí si uvedomiť vôľu, ktorá je presne opačná ako vôľa jej rodičov – uvoľniť svoju moc. V skutočnosti od r Elsin otec a matka vytvárajú hlavný problém zápletky, sú hlavnými záporákmi príbehu. Karikatúra podčiarkuje myšlienku popierania tradičnej rodiny (smrť rodičov Elsy a Anny, „nepravdu“spojenia Anny a Hansa, Anny a Kristoffa) a propaguje „alternatívne“a homosexuálne rodiny (rodina Oaken obchodník, komunita Trollov, pár Elsa a Anna ako narážka na spojenie „skutočnej lásky“osôb rovnakého pohlavia).

(-) film "Maleficent". 2014 Matky: Matka princeznej hrdinky zomrie. Rozprávkové tety, ktoré nahrádzajú matku, sa nedokážu postarať o svoju nevlastnú dcéru. Princeznú si „adoptuje“démonická postava. Oteckovia: Otec princeznej je hlavným záporákom príbehu. Umiera v boji s princezninou démonickou adoptívnou matkou. Princezná zároveň pomáha démonickej matke poraziť v boji vlastného otca. Aj vo filme podtext popiera tradičnú rodinu (zničenie dvojice Maleficent a Stephen, smrť kráľovskej rodiny, nepravdivosť spojenia Aurory a princa Philipa) a propaguje pozitivitu „alternatívnych“homosexuálnych rodín. (spojenie Maleficent a Aurory ako 2 v 1: narážka na adopciu v atypickej rodine + zväzok osôb rovnakého pohlavia „skutočnej lásky“).

(-) karikatúra "Mesto hrdinov". 2014 Spomína sa, že otec a matka hlavného hrdinu zomreli, keď mal 3 roky. Opatrovateľka hlavnej hrdinky nie je smerodajná rodičovská postava, vedie monológ, že deťom nič nerozumie a sama potrebuje výchovu. Otcom jednej z postáv je hlavný záporák, ktorý je nakoniec vzatý do väzby.

(-) film "Popoluška". 2015 Matky: Popoluškina matka na začiatku príbehu dramaticky zomiera. Spomína sa, že princova matka zomrela. Otcovia: V priebehu príbehu zomiera Popoluškin otec a princov otec. Princ dosiahne šťastie popretím otcovej vôle. V šťastnom konci sú novomanželia zobrazení, ako stoja pred pohrebnými portrétmi svojich rodičov.

Zhrnutie

Z 27 náhodne vybraných, ale známych produktov Disney:

- 5 podporujúce rodičovstvo (imidž úplnej rodiny, absencia úmrtí rodičov, vzájomná podpora rodiny, obetavosť rodičov v prospech detí a detí v prospech rodičov atď.)

- 5 stredne pokročilých, kde sa miešajú pozitívne tendencie s negatívnymi (jeden rodičovský obraz je pozitívny, druhý je negatívny, smrť jedného z rodičov atď.)

- 17, diskreditácia a devalvácia rodičovstva tak či onak (zobrazovanie a spomínanie smrti rodičov, zobrazovanie úspechu hrdinu popieraním vôle matky alebo otca, narúšanie prirodzenej hierarchie - rodičia v závislosti od vôle detí, postavy rodičov v úlohe darebákov atď.)

Celkový počet produktov Disney, ktoré diskreditujú rodičovstvo, prevažuje nad produktmi orientovanými na rodinu viac ako 3-krát. Tento pomer je výrečný a núti nás zamyslieť sa nad skutočnou kvalitou informačnej podpory rodiny od údajne „rodinne orientovanej“spoločnosti Disney.

Intencionalita firemnej antirodičovskej politiky najviac zo všetkého potvrdzuje charakteristický, opakujúci sa a mimoriadne škodlivý motív konfrontácie hlavného hrdinu s rodičom a konečný úspech a šťastie hrdinu cez popretie rodiča a jeho vôle, ktorá je prítomný v 14 produktoch z 27 prezentovaných (popretie vôle otca: Pocahontas, Oz: Veľký a hrozný "," Frozen ", film" Popoluška "," Atlantída: Stratený svet "," Piráti z Karibiku: Prekliatie Čiernej perly "," Aladdin "," Peter Pan "," Ratatouille "," Hľadanie Nema "," Malá morská víla "; popretie vôle matky / postavy matky:" Rapunzel: Zmätený príbeh "," Statočný ", film" Alica v krajine zázrakov ").

PREČO JE TO POTREBNÉ

Neustálym vnímaním takýchto negatívnych ideologických kódexov na tému rodičov si divák zvyká, že rodičovstvo nie je niečo hodnotné, dôležité a smerodajné. Rodičia impozantného počtu hlavných postáv Disney: 1. sú uvedení ako mŕtvi 2. zomrieť 3. sú odmietnutí a s hrdinom vystrihnutým zo vzťahu rodič-dieťa sa stane niečo zaujímavé, zmysluplné, fascinujúce, čo sa pre neho skončí triumfom, pravá láska, bohatstvo atď.

Výsledkom je, že systematický obraz odpisovaného rodičovstva a vznešeného, fascinujúceho sirotstva vytvára v divákovi zodpovedajúce pohľady na jeho vlastných rodičov, seba ako potenciálneho rodiča a rodičovstvo ako fenomén vo všeobecnosti: bez rodičov je lepšie, rodičia ako fenomén sú niečo nepotrebné, nepotrebné, niečo, čo by sa malo zomrieť / zomrieť / odmietnuť - presne v súlade s tým, ako to propaguje Disney. Je tiež dôležité, aby sa prostredníctvom témy devalvovaného rodičovstva vnucovala myšlienka, že človek nie je s nikým spojený postupne.

Popularizácia vyradených rodičov je vlastne sémantické vyklepávanie historického základu spod našich nôh. Divák je pozvaný, aby si uvedomil, že byť bez rodičov je normou. V predchodcoch skutočného, majestátneho hrdinu - nie je nikto a nič. Bez rodičov, bez zdedených skúseností, bez tradície, bez minulosti.

Diskreditácia rodičovstva a väzieb rodič-dieťa je informačná práca na podporu atomizovaného sebauvedomenia človeka a oslabenie vertikálnych rodinných väzieb: ste sami, nikto za vami, nikto po vás. Antirodičovská propaganda vychováva ľudí so svetonázorom samozvaných sirôt, samotárov bez predchodcov a bez potomkov. Ide o etapu, ktorá pripravuje ďalšiu manipulatívnu prácu s verejnosťou – ak človek nenesie v sebe nejaký „svetonázor tradícií“viazaný na úctu k minulosti, niesť skúsenosti svojich predchodcov a prenášať ich ďalej, do pozornosti a starostlivosti vo vzťahu ľuďom, vďaka ktorým sa objavil na svetle a naživo, je potom pre takého človeka odtrhnutého od rodiny a klanu oveľa jednoduchšie ponúknuť niečo nové, akési „dobrodružstvo“bez obzerania sa späť (rodičia), ako aj napr. dopredu (vlastné deti).