Filmová manipulácia: režisérove nebezpečné triky proti publiku

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Všetko to začína uvedomovaním si nepodstatných vecí. Skrytá reklama je zrozumiteľnejšia ako propaganda, hoci sa vyrába pomocou rovnakej technológie. Vedomie mnohých sa však bráni štúdiu materiálov o propagande, pretože jednoducho neveria, že je to možné. So skrytou reklamou je to jednoduchšie, pretože sa oficiálne uznáva, že existuje, možno na nej nájsť aj sporé objektívne informácie.

Ale aj informácie o skrytej reklame spôsobujú u mnohých odmietnutie – „je to náhodné“, „nemôže byť“, „nefunguje“. Vtedy treba začať riešiť ešte jednoduchšie veci. Typický človek nemá žiadnu úroveň kompetencií v oblasti latentných vplyvov v médiách, no existujú aktivity, ktoré v tomto pomôžu napredovať. Je potrebné postupne rozoberať rôzne materiály, sledovať, ako sa robí skrytá reklama vo filmoch a programoch, ako aj všímať si ďalšie vplyvy, ktoré divák nevníma. Na začiatok sa pozrime na niektoré z najjednoduchších manipulácií, ktoré si mnohí neuvedomujú.

Príklady nevedomých vplyvov

Osvetlenie

Vo filmoch je vždy svetlo - všetky dôležité detaily sú jasne viditeľné, mnohí si nemyslia, prečo to tak je, pretože si tú neprirodzenosť ani nevšimnú. A dôvodom je, že používajú špeciálne osvetlenie. To je také dôležité, že je často možné nastaviť osvetlenie jednej malej scény na celé hodiny. Existuje špeciálna profesia - zdroj svetla.

Hlasové herectvo

Požadované zvuky. Ak vo filme uvidíte myš alebo potkana, tak určite budete počuť, ako vŕzga, aj keď pri natáčaní nepípla. Dôvodom je, že je potrebné zvýšiť realizmus, ponoriť diváka do ilúzie, ktorú film vytvára. Na tento účel sa používa veľa techník, toto je jedna z nich. Nastáva paradox, keď sa v ráme môže objaviť škrečok, ktorý škrípe, aj keď v skutočnosti škrečky nepisú. Ale pre zvýšenie „realizmu“je tento zvuk aplikovaný do strihu tak, aby sa divák vzhľadom na zvuky z prostredia „cítil ako vo filme“. Môžete tiež povedať, že ak sa vo filme objaví mačka, potom s vysokou pravdepodobnosťou bude mňaukať, sova bude pískať a vrana, ktorá vzlietla, určite zakikiríka. Keď poznáte veľa techník, je dosť ťažké pozrieť si niektoré filmy, pretože vidíte „tréningový manuál“a šablóny.

Funkcie prekladu

Prekladatelia volia slová tak, aby bola artikulácia dabingu podobná originálu. Úloha prekladateľa je pomerne náročná, musíte nielen preložiť frázu s presným významom, ale aj dodržať počet slabík. Napríklad v ruštine sú slová dlhšie ako v angličtine, čo ovplyvňuje niektoré hry, keď nemáte čas čítať titulky, pretože prekladateľ presne vyjadruje význam a bez váhania zdvojnásobuje množstvo textu. Úloha prekladateľa pri dabovaní filmu je však ešte ťažšia, pretože okrem presného prekladu a vytvorenia vety vhodnej veľkosti sa musíte dostať aj do artikulácie. Výsledkom je, že dobre urobený preklad pri dabingu nebije do očí a zdá sa, že niektorí „Piráti z Karibiku“v origináli hovorili po rusky, nie po anglicky.

Mimochodom, toto vysvetľuje prítomnosť zvláštnych slov a trochu hlúpych / krivých formulácií myšlienok v ústach niektorých postáv - je dosť dôležité dostať sa do artikulácie, aby sa divák nedostal do disonancie, a o niečo menej dôležité, že slovné spojenie nebude ideálne z hľadiska významu a konštrukcie. Ak sa vraciate k Pirátom z Karibiku, určite sledujte, čo postavy hovoria, a ak je to spôsobené ťažkosťami s artikuláciou. A ešte niečo – nemýľte si prekladateľov a voice-overy. Niektorí ľudia napríklad hovoria „zlý preklad filmu“, keď majú na mysli hlasový prejav. Prekladatelia pracujú s textom, prekladajú z jedného jazyka do druhého a tí, čo hovoria, nič neprekladajú, hovoria za postavy.

Čo nevidí divák, nevidí postava. Niekedy vo filmoch postava niečo vidí, len keď sa to objaví v zábere, hoci z jej pozície by malo byť všetko dokonale viditeľné. Väčšina divákov o tom nepremýšľa a čím menej si to divák uvedomuje, tým je menšia pravdepodobnosť, že si takéto detaily všimne. Často si na to ľudia dávajú pozor vo filmových hriešnikoch.

Make-up v kine

Make-up vo filmoch. Vo filmoch sa snažia, aby boli obrazy čo najjasnejšie a tváre výraznejšie, ale na to si divák postupne zvyká. A keďže si zvykne, musíte pôsobiť ešte silnejšie. Výsledkom je, že dievča z roku 1964 vo filme vyzerá príliš nalíčene, ale mnohí si to nevšimnú, pretože zvyčajne kriticky nevnímajú, čo sa zobrazuje na obrazovke. Pri pozeraní niektorých filmov stačí v duchu odstrániť farebnú korekciu a efekty, aby ste dostatočne vnímali premietané a budete zhrození - nalíčim sa ako na paneli. A potom myšlienka - ako som si to nevšimol skôr? A faktom je, že k tomu, čo sa deje na plátne, vo filme pristupujeme inak, ako by sme pristupovali k bežnému natáčaniu bežného človeka na amatérsku kameru. Filmári robia všetko pre to, aby vytvorili „kúzlo“kina s osobitým prístupom diváka, kým to funguje.

Vlastnosti animácie

V karikatúrach majú postavy veľké hlavy. Dôvodom je, že je potrebné preukázať emócie, a ak ich urobíte proporcionálnymi, bude ťažké ich vidieť. Ale situácia s očami je oveľa horšia - stále pribúdajú. Je jasné, že oči sú zrkadlom duše a aby vo filmoch lepšie pôsobili na diváka, oči zlyhávajú a v kreslených filmoch robia o niečo viac. Spomeňte si na pohľad slávnej mačky zo „Shreka“. Tu je len jeden problém - ľudia si na to postupne zvyknú a pre nich sa to stáva normou, a ak je táto veľkosť očí už normou, čo by sa malo robiť? Je to tak, urobiť ešte viac. V dôsledku toho tu máme škaredé postavy, ktoré sa „rozmazanému“oku zdajú krásne. Teraz si predstavte toto dievča v skutočnosti - tiež sa bojí?

Čím roztomilejšiu alebo „krásnejšiu“postavu treba urobiť, tým viac ju urobia oči (samozrejme, aj tu, ako v skrytej reklame, hlavnou vecou nie je preháňať, inak si človek všimne techniku manipulácie, a to spôsobí odmietnutie). Preto má dievča na tomto obrázku oveľa väčšie oči ako chlap. Ale nepochybne je tu hrozné, že v karikatúrach je pre deti položený obraz krásy, to znamená ideál, o ktorý sa bude dieťa v dospelosti snažiť. Nie, nie je to geneticky dané, je to ovplyvnené výchovou. Odporúčam pozrieť si video "Vplyv karikatúr na myslenie detí."

Farebná korekcia

„Kúzlo“kinematografie vzniká aj pomocou farebnej korekcie, ktorú si tiež mnohí neuvedomujú. Ak bežný človek nájde na internete rámik z filmu, okamžite zistí, že ide o rámik z filmu, a nie len fotografiu. Nie každému sa ale hneď podarí povedať, prečo to pochopil, niektorým bude musieť škrípať mozog, aby si to uvedomili. Mnohí ani nebudú schopní jasne formulovať - povedia niečo ako „príliš krásne“, „nejaký profesionál“. Ale rám z filmu má veľmi špecifické rozdiely od bežnej fotografie. Ako sme zistili vyššie, dôjde k dodatočnému osvetleniu – všetky detaily budú bez zbytočných tieňov, no ide o drobnosti. Okrem toho dôjde k korekcii farieb - vtedy sa nielen zmení vyváženie bielej, ale aplikuje sa mnoho ďalších efektov.

Na internete dokonca nájdete videonávody, ako si vyrobiť video alebo fotografiu s kvetmi ako z filmu. Aj keď farebná korekcia je iná aj počas toho istého filmu. Napríklad vo filme Burnt by the Sun 2 bola prvá scéna so Stalinom zobrazená v teplých a jasných farbách, dokonca došlo aj k špeciálne vyrobenému presvetleniu. Približne rovnako (ale bez preexponovania) boli zobrazené scény s mostom, ktorý bol vyhodený do vzduchu. A zimná scéna bitky kremeľskej roty sa ukázala v studených farbách. Zmena tónov je manipulačná technika, ktorú si mnohí neuvedomujú, no sprostredkúva patričnú „náladu“. Filmoví kritici niekedy vo svojich recenziách dokonca hodnotia korekciu farieb, napríklad Jevgenij Bazhenov vo svojej video recenzii povedal o Bondarčukovom Stalingradskom filme „dobrá korekcia farieb“(samotný film je, samozrejme, zlý).

Vedomé klamstvo

Režiséri často vo filme zámerne klamú, aby to vyzeralo viac ako „pravda“. Napríklad v "Hviezdnych vojnách" schválne dali počuť zvuky výbuchov vo vesmíre, hoci vákuum zvuk neprenáša. Dôvod je jednoduchý – treba pôsobiť na diváka a zvuk vám umožňuje urobiť „wow“efekt, bez neho nie je výbuch výbuchom.

Úmyselnú lož môžu ukázať len preto, že divák má taký stereotyp. Napríklad v skutočnosti tlmiče nevytvárajú zvuk výstrelu ako cvaknutie alebo krátke tiché zapískanie, hluk z výstrelu nie je natoľko znížený, tlmiče robia hlavne to, že zvuk nevyzerá ako strela. Ale ak natočíte film, tak divákovi najskôr neurobíte prednášku o tlmičoch, ale jednoducho ho ukážete tak, ako očakáva, že uvidí, inak si bude myslieť, že sa filmári „pokašľali“. To môže odvrátiť pozornosť diváka od sledovania filmu a vytrhnúť ho z tranzu.

Aj keď dúfam, že raz budú filmy naozaj užitočné, napríklad miniprednáška o tlmičoch sa do filmu ľahko pridá, napríklad jedna postava učí druhú narábať so zbraňami a hovorí jej to. V kine sa dá povedať veľa užitočných vecí, ale zatiaľ je to extrémne zriedkavé, zvyčajne sa vo filmoch „učia“iba piť a fajčiť. Mimochodom, ak sa v nejakej oblasti orientujete, tak ste si určite všimli, aké nezmysly o tom predvádzajú vo filmoch, napríklad práca polície sa nebude zobrazovať taká, aká v skutočnosti je, ale spôsob, akým sa publikum o tom premýšľa.

K otázke zvukov - ak postava vytiahne chladnú zbraň, tak zvukári môžu pridať jeho zvonenie, ako keby bol stiahnutý z kovovej pošvy, hoci môžu byť kožené, alebo nemusia existovať vôbec, keďže sa stalo v Mikhalkovovom filme "12". Svetlo v podlhovastých miestnostiach sa zapína postupne. Ak sú postavy v dlhom tuneli, tak pri rozsvietení svetiel uvidíme, ako sa svetlá pomaly rozsvecujú a postupne osvetľujú stále viac priestoru.

Záver

Tieto veci sa neuvedomujú a priamo ovplyvňujú podvedomie. Vďaka týmto a mnohým ďalším skrytým vplyvom je divák ponorený do filmu, upadá do tranzu. Musíte pochopiť desiatky takýchto techník, aby ste pochopili, koľko toho filmy obsahujú.