Architektúra ako nástroj formovania vedomia

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2024-01-16 19:00

Človek je „utkaný“zo zakrivených plôch; ani v bunkách, ani v orgánoch – v celom tele nie je jediný pravý uhol. Toto nevyžaduje dôkaz. Človek patologicky nedokáže žiť v plochých, kubických objemoch, postupne bez toho, aby sa sám zničil.

Keď žijeme vo virtuálnej paradigme pravého uhla, ktorá je zhubná pre všetky živé veci, nevyhnutne sa približujeme k energiám, ktoré tieto formy vytvárajú.

Venujte pozornosť: človek sa v našej dobe podvedome začína vzďaľovať od pravých uhlov, zatiaľ však v malých objemoch: dizajn domácich spotrebičov, automobilov - prakticky neexistuje jediný pravý uhol a sú veľmi ergonomické, potešia oko a dušu, sú pohodlné ako v maternici, sú aerodynamické, sú organické. V interiéroch sa začalo objavovať množstvo plastických línií a ľudia v nich žijúci sa stávajú prirodzenejšími a harmonickejšími. Nastal čas stavať domy na zakrivených plochách a možno prestaneme bojovať so všetkým, čo sme nestvorili …

Na rokovania sme začali využívať okrúhle stoly, mali sme pocit, že aj FORMA maličkosti – stolíka – závisí od toho, či ide o dohodu alebo vojnu. Za okrúhlym stolom - svet. Pre námestie - vojna.

Toto je jej veličenstvo - FORMA.

Nápadné faktory mesta

Štatistiky uvádzajú, že na fyzické zdravie človeka má vplyv predovšetkým jeho životný štýl a prostredie a až potom rôzne iné faktory (dedičnosť, úroveň zdravotnej starostlivosti a pod.). Zdravotný stav človeka teda výrazne ovplyvňuje to, kde žije a v akých podmienkach žije.

Moderné mestá, žiaľ, nie sú pohodlným miestom pre život a rozvoj človeka, pretože sú zdrojom mnohých faktorov, ktoré neustále ničia fyzické a duševné zdravie človeka. Tu je len niekoľko z nich – moderná architektúra, ktorá neodráža princíp zlatého rezu, hustý elektromagnetický smog, v ktorom je človek doslova nútený plávať, znečistené ovzdušie, hluk v širokom rozsahu frekvencií vrátane infrazvukovej zložky, atď.

Zlatý podiel je základným princípom stavby živej hmoty, preto všetko, čo tomuto princípu nezodpovedá, je neživotaschopné a už len svojim tvarom a proporciami pôsobí na živé organizmy deštruktívne. Forma, ktorá je založená na spojení princípu zlatého rezu a symetrie, prispieva k najlepšiemu vizuálnemu vnímaniu a dojmu zmyslu pre krásu a harmóniu. Je známe, že budovy, obrazy a hudobné diela sú vnímané ako dokonalé len vtedy, ak sa v nich prejavuje princíp zlatého rezu.

Princíp zlatého rezu je zakotvený vo všetkých formách živej hmoty, od buniek až po štrukturálne prvky Formového poľa Zeme a Vesmíru. Toto je ideálna norma pre výstavbu všetkých živých a rozvojových. Porušenie alebo nesúlad s touto zásadou vedie vždy k depresii, oneskoreniu vo vývoji, oslabeniu a chorobe, čo v konečnom dôsledku vedie po čase k zničeniu živého organizmu.

Tvar akéhokoľvek predmetu a jeho proporcie tvoria línie, ktoré vnímame na vizuálnej a podvedomej úrovni. Takýto vizuálno-psychologický efekt je známy: z chaotického súboru bodov, línií alebo svetelných škvŕn ľudský mozog podvedome vytvára usporiadané obrázky, kde sa pozornosť subjektu sústreďuje na skupiny takto zovšeobecnených symbolov. Potom sa zapne vedomie a napríklad na oblohe načrtne niekoľko svetelných bodov a človek sa rozhodne toto všetko nazvať súhvezdím Veľkej medvedice. Keď sa tento obraz stane majetkom verejného povedomia s obrovskou históriou v mnohých generáciách, ľudia, dokonca aj živí, a nie len špekulatívne, začnú medzi hviezdami vidieť akoby tie najtenšie žiariace čiary, tvoriace povestné „vedro“. Touto vlastnosťou spoločnej činnosti špekulácie a vízie je ich „naviazanie“na správne štruktúry – systémy obrazov, komplexy symbolov, stabilné akcenty vnímania vedomej aj podvedomej úrovne ľudskej psychiky.

Architektúra je teda kombináciou priamych a zakrivených línií schopná vytvárať určitý duševný stav, ktorý ovplyvňuje vedomie človeka a tvorí zodpovedajúci typ sociálneho správania. Architektúra je teda nástrojom na formovanie duchovného a morálneho obrazu človeka a spoločenského vedomia.

S ohľadom na to sa pozrime, aké vonkajšie formy sú obklopené obyvateľmi mnohých moderných miest a v akých podmienkach sa rozvíja ich vedomie?

Monotónnosť s mnohými "obdĺžnikovými" dvojdomami a štvrťami, jednofarebnými farbami a s veľkým počtom homogénnych prvkov - holé steny, monolitické sklá, asfaltové chodníky - to všetko organizuje prostredie, ktoré sa výrazne líši od prírodného prostredia, v ktorom žil a stáročia tvorili Človek. V dôsledku toho sa mení ľudské správanie, takéto „agresívne polia“moderných miest provokujú človeka k primeraným činom a prispievajú k vzniku a rastu kriminality.

Podľa štatistík majú typické rozvojové oblasti najvyššie percento samovrážd, nehôd a kriminálnych incidentov. Okrem toho si odborníci už dávno všimli, že kriminalita detí v „spiacich oblastiach“Moskvy je asi 7-krát vyššia ako v jej centre. Nepriaznivé vizuálne prostredie, keď je človek nútený neustále sa zdržiavať medzi budovami so zdeformovanými formami, vedie k vzniku a rozvoju duševných chorôb, úpadku morálky a blahobytu základných vlastností ľudskej povahy.

New York poskytuje pozoruhodný príklad toho, ako usporiadanie a výška budov v susedstve ovplyvňuje mieru kriminality. Najnebezpečnejšie boli veľké štvrte zastavané budovami cez šesť poschodí. Podľa newyorskej polície sa počet trestných činov v mrakodrapoch zvyšuje takmer úmerne ich výške. Ak je v trojposchodových budovách 8, 8 trestných činov na tisíc obyvateľov, potom v šestnásťposchodových budovách - až 20, 2. Je tiež zvláštne, že štyri pätiny všetkých trestných činov sú spáchané vo vnútri budovy: nie okolité záhrady. a námestia, no práve samotné domy sú pre ich obyvateľov najnebezpečnejšie. Na schodiskách, na chodbách a vo výťahoch je nárast kriminality ešte pôsobivejší: z 2,6 na tisíc obyvateľov v šesťposchodových budovách na 11,5 na tisíc obyvateľov v devätnásťposchodových budovách - teda viac ako 4-krát.

Situáciu zhoršuje depersonalizácia miest, ktorá sa začala v sovietskych časoch a nadobudla grandiózny rozsah: pred niekoľkými rokmi sociológovia v Minsku uskutočnili experiment, v ktorom porovnávali názvy ulíc v Minsku, Moskve, Nižnom Novgorode a Donecku. Výsledkom je úžasne monotónny obraz. Názvy ulíc v Minsku sa zhodovali: s Moskvou - 333-krát, s Nižným Novgorodom - 336-krát, s Doneckom - 375-krát. V týchto štyroch mestách sa takmer 70 % názvov ulíc opakovalo. Centrálne námestia vo väčšine našich miest spravidla nesú meno Lenin, menej často meno revolúcie, mieru, víťazstva. A čo môžete povedať o „typických budovách“bez tváre a štvrtiach „Červených staviteľov“, ktoré reprodukujú nudnú monotónnosť sovietskej reality?

Podľa plánu architektov revolúcie sa práve Moskva mala zmeniť na „vzorové socialistické mesto“. Pri rekonštrukcii hlavného mesta vzniklo architektonické prostredie, ktoré malo neustále ovplyvňovať ľudské vedomie a podvedomie, formovať novú psychológiu a tomu zodpovedajúci typ sociálneho správania ľudí žijúcich v meste.

Stavaním „mrakodrapov“a komunálnych „arch“„sociálnych buniek“, premenovávaním miest a ulíc, systematickým ničením všetkej stáročnej originality mestského plánovania, sovietski architekti tak násilne zmenili spôsob života mestských obyvateľov. Takto osvojené prírodné prostredie sa začalo postupne meniť na sociálne podmienené prostredie, „druhú“prirodzenosť a vedomie tejto druhej prirodzenosti je najdôležitejšou funkciou architektúry. Sociálne procesy sa preto v architektúre nielen odrážajú, ale sú ňou aj formované.

V architektúre porevolučného obdobia sa najvýraznejšie prejavili myšlienky konštruktivizmu využívajúce najmä jednoduché geometrické tvary (pyramída, kocka, valec) a líšiace sa zobrazením samotnej konštrukcie a stavebných materiálov. Za zakladateľa konštruktivizmu je považovaný francúzsky mystický architekt Le Corbusier, ktorý upustil od používania prvkov klasického rádového systému a prešiel na stavby zo skla a betónu. Použil myšlienky, ktoré existovali v starovekom svete, ktorých význam spočíval v tom, že určitá kombinácia rovných a zakrivených čiar môže vytvoriť určitý duševný stav. V Rusku boli vyznávačmi konštruktivizmu predovšetkým moskovskí architekti, bratia Vesninovci, Konstantin Melnikov, Vladimir Tatlin, Boris Iofan – príbuzný Kaganoviča, hlavného ničiteľa historickej časti mesta. Tento experiment, ktorý sa praktizoval v hlavnom meste, bol následne prenesený a zopakovaný v celej krajine.

Jednou z prvých úloh pridelených sovietskym architektom bolo vytvorenie novej výškovej siluety mesta, plánovalo sa „vyhodiť priestor“dynamikou abstraktných foriem. Vtedajšia literatúra architektov nehovorí priamo o konštruktivizme ako o jednom z prostriedkov deštruktívneho vplyvu na vedomie a podvedomie človeka, ale uznáva sa, že ak je človek „nútený pozerať sa na nepekné a asymetrické štruktúry, spôsobiť v ňom nízke pocity, potom bude naklonený podobným činom. Napríklad, ak sa uprostred mesta postaví zle navrhnutá budova, v tomto meste sa narodia neúspešné deti a muži a ženy budú pri pohľade na škaredé stavby viesť neharmonický život.

Škodlivé účinky typických stavieb, jednoduchých geometrických tvarov a stavieb stavaných bez zohľadnenia princípu zlatého rezu už nemožno poprieť, no architekti ich naďalej navrhujú a pokračujú v stavbe budov, ktoré vytvárajú ďalšiu psycho-emocionálnu nepohodu v našej už teraz nie príliš pokojná spoločnosť. Jedným z príkladov takejto výstavby je pavilón Forum výstavného komplexu na Krasnaya Presnya.

Podľa architektúry možno posudzovať procesy, ktoré vznikajú a nastanú v spoločnosti v budúcnosti, keďže architektúra priamo ovplyvňuje ľudské vedomie. Výskumníci konkrétneho obdobia v dejinách architektúry môžu posúdiť morálne priority spoločnosti a jej elity, prítomnosť a dodržiavanie určitých názorov, ekonomický blahobyt spoločnosti, ako aj vektor pohybu ako celku - v smer vývoja alebo degradácie.

Architektúra je objektívnym sudcom v historickom ringu. Diskrétne odhaľuje podstatu politického systému, čistí od hesiel a klamstva, objektívne hodnotí život spoločnosti. A ako „slovo stelesnené v kameni“môže zabiť alebo dať život.

Arkhipov V. V. Námestie vzkriesenia Ruska. Kriminálna revolúcia

Mrakodrapy moderných miest sú viditeľnými symbolmi duchovného a fyzického zajatia ľudí, ktoré ničia stáročnú originalitu urbanistického plánovania.

Chicago je jedno z centier americkej architektúry, rodisko mrakodrapov. Chicago Embankment…	… a jeho moskovská kópia. Budovy obchodného centra "Moskva City" na nábreží rieky Moskva.

Niektoré vlády už podnikajú konkrétne kroky na zlepšenie mestského prostredia. V roku 1974 bola v St. Louis (Missouri, USA) zbúraná celá obytná štvrť, jedna do jednej podobná typickej štvrti v ktoromkoľvek meste v Sovietskom zväze. Obytný komplex Pruitt-Igoe bol vtedy označovaný za najambicióznejší povojnový rezidenčný projekt v Spojených štátoch.

V tlači bola oblasť označovaná za výškové predmestie, štvrť získala prvú cenu na prestížnej súťaži „Architectural Forum“. „Pruitt Igou pozostávalo z 33 11-poschodových typických obytných budov. Areál bol navrhnutý tak, aby vyhovoval 12 tisíc ľuďom. Z fotografií sa zdá, že ste v americkom štáte a niekde v Moskve Cheryomushki… Účelom komplexu bolo riešenie bytového problému pre mladých nájomníkov zo strednej vrstvy.

Otvorenie obytného komplexu sa uskutočnilo v roku 1956 a spočiatku vyzeralo všetko ružovo. Koncept štvrte sa plánoval rozšíriť po celých Spojených štátoch. O rok neskôr sa však štvrť začala meniť na geto, museli byť nainštalované dvere a lampy odolné voči vandalizmu, polícia začala odmietať prísť do oblasti na zavolanie, v roku 1970 bolo mesto vyhlásené za zónu katastrofy a začalo presídľovanie obyvateľov. Opustené budovy zaplnili narkomani a bezdomovci. Kvôli neľudským životným podmienkam sa v roku 1972 začala demolácia obytného komplexu Pruitt-Igou, ktorá bola dokončená v roku 1974.

Vyššie uvedené príklady naznačujú, že architektúra je schopná ovplyvňovať ľudské vedomie a formovať zodpovedajúci typ sociálneho správania. Pochopenie tejto skutočnosti umožňuje zásadne odlišný postoj k výstavbe alebo nadobudnutiu domu, v ktorom bude každý z nás bývať alebo pracovať, pretože od toho bude závisieť psycho-emocionálny stav, zdravotný stav a osud človeka ako celku.

Hrubá drevená architektúra

V tradičnej ruskej spoločnosti mal celý architektonický vzhľad zmysel: tradícia diktovala formu a obsah. Prostredie malo význam, bolo vykryštalizovaným vyjadrením ľudského chápania Sveta.

Pozri tiež: Motívy ruskej architektúry

Analýza úplne všetkých starovekých štruktúr, počnúc egyptskými pyramídami, ukazuje prítomnosť zlatého pomeru a mnohorozmernosť jeho aplikácie je mätúca. A najčerstvejšie zo zachovaných pozlátených štruktúr sú staroveké ruské kostoly a chrámy!!! Od staroveku až do 18. storočia sa v Rusku stavalo podľa zlatých proporcií! Až Peter I. urobil koniec „neporiadku“tým, že prirovnal štátnu sieň (217, 6 cm) k 7 anglickým stopám (213, 360 cm). V roku 1835. Nicholas I. zakázal zvyšok sazhens úplne a v roku 1924 bol zavedený metrický systém.

Zdroj: Zdroj