Filmový priemysel – zbierka predlôh pre „správny“život

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Výraznou črtou moderných podmienok je prítomnosť úplne nového, dovtedy absentujúceho prostredia – kybernetického prostredia, virtuálnej reality. Špecialisti na vedenie informačných a psychologických operácií v rôznych krajinách sa naučili využívať toto prostredie na plnohodnotný vplyv na masy.

Nakoniec ich aktivity viedli k vzniku nového formátu vedenia algoritmickej vojny, alebo, ako sa to tiež nazýva, tichej vojny. Rozsah a možnosti vedenia operácií v tejto vojne ohrozujú nielen ekonomiky a politické systémy jednotlivých štátov, ale vedú aj k strate kontroly ako celku.

V tichej vojne možno podmienečne rozlíšiť dve strany – národnú a nadnárodnú. Do prvej patria štáty, teda systémy, ktoré sú viazané na konkrétne územie, do druhej – korporácie – neviazané na územie, bojujúce o zdroje, ktoré sa na ňom nachádzajú. Podstata algoritmických vojen spočíva v tom, že nadnárodné korporácie (TNC) nasýtia informačný priestor okupovaných krajín určitým obsahom, ovplyvňujú masy a jednotlivých používateľov. To sa deje zavedením mentálnych vírusov, ktoré programujú ľudské správanie.

V dôsledku toho dochádza k strate kontroly na štátnej úrovni. A vo výsledku - nepokoje, sabotáže na strategicky dôležitých zariadeniach, pokojné štátne prevraty, prerozdeľovanie majetku.

V súčasnosti je v Rusku táto hrozba slabo rozoznaná obyvateľstvom a mocenskými štruktúrami, takže sú z veľkej časti rukojemníkmi prevládajúcich okolností a akékoľvek činy jednotlivých vodcov v skutočnosti fungujú v záujme nepriateľa.

Napriek individuálnym úspechom celkovo naša krajina v oblasti informačných operácií výrazne stráca. Najmarkantnejšími zlyhaniami sú diskreditácia Ruska po olympijských hrách v Soči v roku 2014, volených spoločností v Európe, zámerné znižovanie významu krajín BRICS, sankčné zoznamy voči ruským občanom a spoločnostiam, obviňovanie Ruska z otravy bývalého plukovníka GRU Sergeja Skripaľa v Spojenom kráľovstve. Jedinečnosť informačných a psychologických operácií spočíva v tom, že sa otvorene vykonávajú v informačnom priestore. Napríklad príbeh so Skripaľom sa presne zhoduje so zápletkou britského televízneho seriálu „Strike Back“, ktorý vyšiel na jeseň roku 2017 a pripravil publikum.

Filmový priemysel prešiel z nástroja na pole zúrivých bojov. Každý film, každá informácia je porovnateľná so zbraňou, ktorej predaj generuje príjem pre jej majiteľov. Zisk filmového priemyslu je hodnotovo porovnateľný s najväčšími odvetviami produkčnej činnosti. Celkový príjem Hollywoodu z predaja vyrobených produktov vyvážaných mimo USA je teda objemovo porovnateľný s príjmami, ktoré dostávajú krajiny – najväčší exportéri ropy.

Len v Číne zarobili americké filmy v roku 2011 približne 1,5 miliardy dolárov a na rok 2017 sa predpokladá 8,3 miliardy dolárov. Samotná kinematografia je však špičkou ľadovca a oveľa väčší gesheft prináša oneskorený efekt dopadu kinematografie na obyvateľstvo. Napríklad za tabakovú reklamu vo filmoch sa platí a potom prináša obrovské zisky, o ktorých neváha rozprávať hollywoodsky scenárista Joe Esterhaz. Samotná tabaková spoločnosť vynakladá približne 3 milióny dolárov ročne na filmovú reklamu.

V tejto súvislosti nehovoríme o jedinom filme, ale o odvetví ako celku. Môžeme povedať, že moderný človek so svojím životným štýlom, návykmi, preferenciami, myslením sa „rodí“v psychofyzikálnych laboratóriách Hollywoodu. Hlavným cieľom hollywoodskej kinematografie je zjednotenie kultúr, zjednotenie všetkých pod jednu šablónu. Deje sa tak prostredníctvom formovania pozitívneho obrazu Spojených štátov a negatívneho obrazu iných krajín, vnucovania behaviorálnych a sexuálnych zvráteností, otvorenej propagandy individualizmu a antisociálneho životného štýlu, falšovania histórie.

Zabavenie informačného priestoru a vnucovanie západných hodnôt prebieha v etapách. Masívne napchávanie hollywoodskych filmov teda kontrola siete kín a distribúcie, vnucovanie formátov, potom vytvorenie akejsi „národnej kinematografie“na ich pauzovacích papieroch.

V Rusku už prešli prvé dve etapy. Filmových distribútorov zastupuje šesť pobočiek západných filmových distribútorov. Sieť kín ovláda desať operátorov. Návštevnosť kina v Rusku je 55 miliónov ľudí, čo je dvakrát viac ako pred piatimi rokmi. Do konca roka 2018 sa plánuje otvorenie ďalších 800 kín v rôznych mestách Ruska. Podľa spoločnosti „Nevafilm Reseach“bolo k februáru 2017 v Rusku v prevádzke 4407 hál.

Čo sa týka „ruskej kinematografie“, najznámejšími filmami posledných rokov sú „Leviatan“Alexandra Zvjaginceva a „Stalingrad“Fjodora Bondarčuka. Sú jednoznačne známi nie vďaka diváckej úprimnej láske k filmom a vďačnosti tvorcom, ale vďaka marketingovej politike západných profesionálov. Do Ruska sa filmy dostávali cez Západ, „zvonka – dovnútra“. "Stalingrad" je prvým filmom vydaným v Rusku vo formáte IMAX, ktorý nemôže nepritiahnuť mladé publikum. Výsledkom je, že najväčšiu skupinu divákov filmu tvoria mladí ľudia od 16 do 25 rokov (43 %). Pr-firmy šikovne vyradili staršiu generáciu, ktorá je ešte schopná kriticky myslieť, a pracovali pre mladých.

Ešte nebezpečnejšie sú „ruské filmy“, ktoré ruské publikum vníma pozitívne vzhľadom na ich „sovietsky obal“: „Čas prvého“, „Hnutie nahor“, „Pozdrav 7“(čínska verzia názvu je „Vesmírna záchrana“) atď. V skutočnosti deštruktívnym spôsobom demonštrujú sovietsku éru, tvoria diváka ZSSR ako stroj bez duše. Je vyčlenený individuálny hrdina, ktorý napriek všetkému bojuje so systémom a víťazí a neriadi ho nič iné ako strach, bolesť a osobná tragédia. To však nemá nič spoločné s hodnotami Sovietskeho zväzu.

Aké filmy kupuje Čína? V Rusku - tieto senzačné, ako keby, "ruské" obrazy, ktoré boli povýšené do Ruska zo Západu. V Európe napríklad film Mladý Karl Marx v réžii Raoula Pecka. Recenzie od kritikov sú sklamaním.

V roku 2014 bolo v Číne otvorených 1015 multiplexov, čo znamená 5397 nových kinosál. V roku 2017 ich bolo v Číne viac ako 45 000. Západné korporácie preberajú trh filmovej produkcie a distribúcie, a tým aj ich vplyv na masy. Čínsky trh kontrolujú miestni distribútori online médií Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. V roku 2014 títo internetoví giganti predali reklamy v hodnote 3 miliárd dolárov. Trh tejto veľkosti je veľmi zaujímavý pre amerických filmových a televíznych producentov. V roku 2014 Čína minula 100 miliónov dolárov na nákup západného obsahu, predovšetkým zo Spojených štátov a Veľkej Británie. A nikoho netrápi napríklad to, že sledovanosť druhej sezóny série „House of Cards“bola 24,5 milióna ľudí, väčšinou z Pekingu a podľa ich IP adries, väčšinou štátnych zamestnancov.

28. apríla 2018 bola dokončená výstavba filmovej a televíznej priemyselnej základne Dongfangingdu v zálive Lingshan v novej ekonomickej zóne západného pobrežia Qingdao. Podľa zástupcu vedúceho Filmového a televízneho úradu Lingshan Gulf, Yuana Meilina, sa tu natáčal americký sci-fi film Pacific Rim 2. Ale čo to vlastne znamená?

Čína okrem poskytovania podmienok na nakrúcanie pre hollywoodske spoločnosti investuje aj do amerického filmového priemyslu, ktorý mal byť podľa našich prepočtov zastaraný. Hlavnými investormi sú Alibaba Group, čínska Hunan TV. Tá už do výroby filmov pre americkú mediálnu spoločnosť Lionsgate investovala 375 miliónov dolárov. Americkí filmári sú veľmi spokojní ako s peniazmi, tak aj s prístupom k obrovskému trhu pre divákov.

Dokonca by sme predpokladali, že ide o zámernú prácu čínskeho biznisu s cieľom podkopať čínske interné informačné pole a podporiť geopolitického protivníka, no predpokladáme, že situácia je ešte horšia – čínski biznismeni, vedení svojou chamtivosťou po zisku, jednoducho neposudzujú následky ich činov.

Čínska kinematografia dosiahla určitý úspech v globálnom filmovom biznise vďaka svojej politike spolupráce s Hollywoodom. Úspech na svetovom trhu sa však podľa šéfa Štátnej správy rozhlasu, filmu a televízie Zhang Pei-Ming stáva vážnou prekážkou propagácie národných filmov v ich domovine. Väčšina filmov, ktoré sa premietajú v čínskych kinách, je buď natočená v zahraničí, alebo je výsledkom medzinárodnej spolupráce: objem čínskych filmov v pokladniach je zanedbateľný.

Čínske publikum navyše stráca záujem o historické a propagandistické filmy. Mladé čínske publikum preferuje žánrové filmy ako melodráma a komédia. Séria „Lost in Thailand“má pozíciu jedného z najúspešnejších projektov v čínskom priemysle. Kritériom úspechu je hrubý poplatok za prenájom. Nízkorozpočtová komédia v hodnote 4 miliónov dolárov zarobila v čínskej pokladni skutočne 192 miliónov dolárov a obišla rozsiahly vlastenecký film Spomienka na rok 1942 o hrdinskom odpore čínskeho ľudu voči japonským útočníkom, ktorý zarobil iba 35 dolárov. miliónov. Je možné, že v Číne bola kritériom na hodnotenie kinematografie pokladňa, a nie verejná dôležitosť?

Ďalším zaujímavým príkladom je obrovský úspech v Číne pre kórejský televízny seriál My Love from a Distant Star. Celkový počet zhliadnutí série na čínskej VOD stránke iQiyi prekročil v tejto sérii 14,5 miliardy, hneď sa zaradil do prvej trojky. Tisíce čínskych fanúšikov prišli pozdraviť filmovú hviezdu.

Kto je predmetom manažmentu kina?

Nadnárodné korporácie vstupujú na trhy našich krajín a víťazia v algoritmickej tichej vojne. Prirodzene vyvstáva otázka – úradníci a podnikatelia v našich krajinách nerozumejú tomu, čo sa deje, alebo rozumejú, ale nachádzajú si výhovorky a pracujú v záujme nadnárodných korporácií?

Kino ako nástroj môže byť základným prvkom bezpečnostného systému štátu. V Rusku sa však v poslednom čase aktívne presadzuje, že kinematografiu by nemal kontrolovať štát. V skutočnosti je riešenie problému skryté za tým, kto je subjektom manažmentu a stanovuje kritériá, aké myšlienky film propaguje.

Celková výška štátnej finančnej podpory pre kinematografiu zo strany Ministerstva kultúry Ruskej federácie a Fondu kinematografie v roku 2015 predstavovala 6,2 miliardy dolárov. Celkový obrat Hollywoodu v roku 2011 bol 464 miliárd dolárov.

Treba si uvedomiť, že v súčasnosti už nestačí len pustiť film. Musíte o neho vzbudiť záujem. My (naše štáty) by sme sa mali na kinematografiu pozerať nielen z iného uhla pohľadu, ale zo zásadne inej pozície, z pozície riadiaceho subjektu. Vnímať kino ako súčasť kultúry, národný poklad, musíme oň bojovať, vytvárať ho nanovo. „Kino je najväčšie médium masovej agitácie. Úlohou je vziať túto záležitosť do vlastných rúk “- JV Stalin.

Funkcia kina je oveľa hlbšia, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať. Napriek tomu, že náš veľký ekonóm, súdruh V. V. Leontiev bol ocenený Nobelovou cenou za ekonómiu, málokto u nás vie, že práve V. V. Leonťjev matematicky dokázal, že strategické plánovanie a rozvoj vo všeobecnosti na štátnej a regionálnej úrovni je možný len ak sa zohľadnia faktory celkového pracovného potenciálu. Tá zase nie je determinovaná ani tak prítomnosťou len ľudí samostatne, tovární, technológií, ale aj schopnosťou ľudí využívať technológie, materiálne a technologické zdroje a schopnosťou ľudí modernizovať technologické reťazce, udržiavať celkový integrovaný technologický proces. Vo filmovom priemysle by sa schopnosť ľudí využívať kinematografiu mala považovať za dôležitú strategickú výzvu.

Na to je potrebné vytvoriť hereckú a režijnú školu zameranú na tvorbu domácich filmov pre domáce publikum, a nie zameranú na získanie ďalšej západnej filmovej ceny.

Pre rozvoj domáceho filmového priemyslu je potrebné formulovať kritériá pre kinematografiu. V tichej vojne je potrebné v prvom rade pracovať s obyvateľstvom. Systém by mal byť vybudovaný na princípe organizácie ľudovej armády, v ktorej bude každý človek môcť brániť svoje územie, záujmy svojej krajiny. Na to je v prvom rade potrebné vykonávať aktívnu intelektuálnu politiku prostredníctvom formovania informačného poľa, formovania tvorivých hodnôt a vnímania okolitého sveta. Je potrebné naučiť obyvateľov byť plnohodnotnými tvorcami informačného obsahu. Výkladová práca s mládežou je významná najmä z hľadiska bezpečnosti a perspektívy budovania štátu. Hlavný dôraz v práci treba klásť na masové podanie obrazov a formovanie konceptov. Vrátane pomoci filmového priemyslu.

Preto sú teraz, ako nikdy predtým, aktuálne mediálne projekty, ktoré na jednej strane umožnia formovať hodnotové orientácie a tým prekonať prechodné obdobie, na druhej strane umožnia obyvateľom zapojiť sa do vytvorenie informačného poľa na druhej strane.

Elena Andreevna Struzhkova, expertka Centra pre systémové iniciatívy, kandidátka poľnohospodárskych vied Sci., docent (správa na V. medzinárodnej vedeckej konferencii „Čína a Rusko: Stratégie štátneho rozvoja“, 28. mája 2018, Petrohrad)