Malachitová kronika?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Časopis "Celo sveta"

To, o čom teraz budem rozprávať, pripomína sci-fi detektívku. Ale varujem vás, všetko, čo sa tu hovorí, je pravda od začiatku do konca. Kedykoľvek, komukoľvek, kto chce, môžem predložiť úplne nezvyčajný dokument, ktorý sa mi dostal do rúk.

Toto sa stane len raz v živote. Najčistejší prípad ma priviedol na stopu úplne nečakaného objavu.

Posúďte sami: dnes mám v rukách viac ako dvesto portrétov ľudí, ktorí žili pred dvesto rokmi! Som vlastníkom neoceniteľných obrazov a panelov zobrazujúcich udalosti z obdobia vlády Kataríny II. Zjavne mám v rukách portréty mnohých účastníkov roľníckych povstaní v 18. storočí, možno aj Pugačevových spolupracovníkov.

Niekedy sa mi zdá, že som s fotoaparátom prenikol do minulosti a urobil fotoreportáž o udalostiach, ktoré sa odohrali na Urale v šesťdesiatych a sedemdesiatych rokoch 18. storočia!

Tento „fotoaparát“bol nevýrazne vyzerajúci malachitový obklad, ktorý kedysi slúžil ako veko malej malachitovej škatuľky. Veľkosť krytu je 13,5 x 19,7 cm. Uralský kronikár aplikoval všetky tieto kresby a panely na leštený povrch kachlí úplne nezvyčajnými spôsobmi.

Prvá vec, ktorá upúta pri pohľade na dlaždicu, je ozdobný kamenný kvet v jej strednej časti. Trochu to pripomína ružu rastúcu v čarovnej záhrade. Ale to nie je to hlavné na výkrese. Dlaždica je ako tajomný obraz: musí sa otočiť v rukách, nahliadnuť do vzorov línií a škvŕn, zručne zostavených kronikárom, aby ste videli skrytý obraz.

Sme zvyknutí si myslieť, že uralskí majstri vedeli vytvárať obrázky z lepených kúskov vzorovaného zeleného kameňa. Sme zvyknutí na vzhľad kruhov, elipsy, zložité variácie pruhov zostavených z malachitových púčikov nakrájaných na tenké plátky.

Aj tu je malachitová mozaika. Boli však nalepené kúsky, na ktoré umelec KRESLIL portréty ľudí a obrázky udalostí svojej doby. Neurobil som rezerváciu: NAKRESLIL SOM to!

Bohužiaľ, tajomstvo výroby takýchto obrazov sa stratilo. Žiadny z moderných špecialistov na spracovanie malachitu o tejto metóde nepočul. ako sa mu to podarilo? Snáď špachtľou pretrel malachitový prach s lepidlom. Zrejme proces prebiehal pri zvýšenej teplote. Myslím si, že technológia výroby takýchto obrazov sa dá obnoviť.

To však nie je všetko.

Tam, kde bolo potrebné zobraziť tajné portréty, použil umelec ešte nezvyčajnejšiu metódu. Z malachitových triesok, prachu a lepidla vyrezával figúrky „tajných“postáv. Nevšedné bolo aj vyrezávanie. Portréty, ktoré vytvoril, je možné vidieť iba mikroskopom alebo fotografiami s vysokým zväčšením z dlaždice. Bolo to MIKRO MAĽOVANIE!

Mikroobrazy vytvorené neznámym umelcom s ich úžasným „portrétom“boli striedmo umiestnené v priestore počítanom na desatiny a stotiny milimetra. Jedna z „utajovaných“portrétových sád, umiestnená v priestore o veľkosti špendlíkovej hlavičky, obsahuje vyše TRIADSAŤ portrétov.

Všetky tieto portréty a panely som ukázal mnohým svojim priateľom. Na to, čo videli, reagovali rôzne. Drvivá väčšina okamžite vnímala umelcove kresby. Niektorí upozorňovali na podstatné detaily, ktoré som si nevšimol.

Malá skupina mojich priateľov, ktorí patrili do kategórie pochybovačov, mi zvyčajne kládla desiatky „záludných“otázok. Toto sú otázky a moje odpovede na ne.

- Nie je to všetko výplod fantázie? Koniec koncov, existujú krajinné kamene, na ktorých príroda zobrazovala opevnenia, moria, hory a dokonca aj ľudí. Môžete vidieť krajinu v mrakoch a v kaluži vody. Stretli sme sa tu s krajinským malachitom?

- Áno, sú tam krajinárske kamene. Sám som veľa napísal o kresbách na jaspisoch. Narazil som na krajinný rodonit, na ktorom bolo dobre vidieť okraj lesa, dom a cestu k nemu. Na začiatku som sa snažil vysvetliť to, čo som videl na malachitových dlaždiciach, prirodzenou „krajinou“. Ale tieto "krajiny" sa ukázali byť príliš nezvyčajné. Nie, tu sme sa stretli s ďalším fenoménom, ktorý doteraz nikto nezaznamenal. Stovky kresieb ľudí a zvierat boli zaradené do určitých skupín, navzájom prepojených. Najdôležitejšie však je, že sa ukázali ako PODPÍSANÉ! Na malachitovej dlaždici sa vynorili stovky slov, zručne votkaných do vzoru podobného tomu prírodnému – malachitu. Môžem vás ubezpečiť, že na žiadnom krajinnom kameni sa nikdy nikde nenašli nápisy.

- Ako môžete dokázať, že obraz je nakreslený a nie je zachytený v mozaike špeciálnych odrôd malachitu? - neuchlácholil pochybovačov.

Tu zvyčajne hovorím, že ja sám, snažiac sa potvrdiť to, čo som videl, som išiel za kriminalistami. Požiadal som ich, aby si prezreli a odfotografovali dlaždice v infračervených a ultrafialových lúčoch. Snímky zhotovené v ultrafialovom svetle sa ukázali ako pozoruhodné. Výtlačky odhalili úplne iný obrázok (a nápisy k nemu), ktorý s obrázkom na povrchovej vrstve nemal nič spoločné. Nižšie sa budem podrobne venovať zloženiu obrazu viditeľného iba v ultrafialových lúčoch. Teraz len poznamenám, že ultrafialové lúče vám umožňujú vidieť to, čo sa nachádza o niečo hlbšie ako viditeľný povrch. Horný obrázok bol prekrytý predchádzajúcim obrázkom!

Fotografie urobené elektrónovým mikroskopom ukázali, že mikroštruktúra povrchu dlaždice nemá nič spoločné so štruktúrou malachitu. To znamená, že malachitový základ dlaždice je pokrytý z povrchu niečím ako lak alebo smalt, na ktorom bola maľba vykonaná.

Keďže v rámci malého článku nemôžem uviesť aspoň krátky popis nálezu, zameriam sa len na niektoré jeho fragmenty.

Ale pred začatím príbehu poviem pár slov o tom, ako ku mne táto dlaždica prišla.

Asi pred pätnástimi rokmi som požiadal jedného z uralských malachitových robotníkov, aby mi našiel kúsok malachitu na sadu atramentov. Onedlho som dostal tento „šrot“, ktorý sa náhodou zachoval od jedného z bývalých majiteľov starožitníctva v Petrohrade. Počas Veľkej vlasteneckej vojny bola táto majiteľka (ktorá v 20. rokoch odovzdala svoj obchod štátu) evakuovaná do Sverdlovska. Práve tu predala malachitové viečko.

Nikdy som nevyrábal sadu atramentov. Dlaždica ležala so mnou spolu s ostatnými kameňmi v mojej zbierke.

Raz si jeden z mojich priateľov pri pohľade na dlaždicu všimol, že na určitých zákrutách dlaždice sú na nej vidieť zvláštne obrysy ľudí a zvierat.

Takto začalo štúdium kresieb.

Podrobnosti vyšli najavo postupne. Umelec, ktorý vytvoril túto malachitovú škatuľku, bol úžasný psychológ. Výborne zatriedil hlavné obrázky. O sto rokov neskôr sa tento princíp klasifikácie pevne udomácnil v detektívnej literatúre. Jeden z príbehov Edgara Poea rozpráva, ako najlepší detektívi utiekli z nôh pri hľadaní dokumentu. A požadovaný predmet ležal priamo pred našimi očami. Nikomu ani nenapadlo kontrolovať očividné veci.

Tak je to na malachitových dlaždiciach. Kvetinová kresba je hypnotizujúca. Oko už nevníma, čo sa v ňom skrýva. Použitá typická technika tajomných obrázkov zo série "Kde sa ukryl poľovnícky pes?" Takéto kresby sú známe všetkým. Je potrebné dlho hľadieť, skúmať obraz tak a tak, až oko zrazu uvidí, že zdanlivo chaotické čiary tvoria presnú kresbu. A potom zostáva len premýšľať: kde boli moje oči predtým?

Neznámy umelec spracoval túto techniku do takej dokonalosti, že tejto technike prepadol aj skúsený malachitista, ktorý sa celý život zaoberal výberom malachitových mozaík. Na dlaždici nevidel nič okrem centrálneho kvetu.

Umelec spojil druhý princíp klasifikácie predmetov so zrakovou ostrosťou. Je známe, že normálne oko je schopné vidieť dva body, ak sú pod uhlom jednej minúty. Ale sú ľudia so super ostrým zrakom. To najtajnejšie sa naplnilo s ohľadom na takýchto ľudí. Jednotlivé detaily kresby sú zobrazené z uhla pohľadu za sekundu a zlomky sekundy!

Otázka o čase výroby malachitovej škatule sa stala celkom prirodzenou.

Malachitchik, ktorý mi podal dlaždicu, si všimol, že malachit v nej nebol prilepený na kov, ale na mramor. Skrinky sa takto vyrábali až v 18. storočí. To znamená, že dlaždice majú asi dvesto rokov!

Došlo aj na priame potvrdenie, no tomu predchádzali mesiace dešifrovania. S čítaním kresby mi pomohol jeden z najlepších amatérskych fotografov vo Sverdlovsku, stredoškolský učiteľ Michail Filatov. Podarilo sa mu odfotografovať dlaždice a ich fragmenty tak, že niekedy nebol potrebný mikroskop. Druhý asistent, študent Georgy Melnichuk, načrtol, čo sa postupne „objavovalo“pri štúdiu kachlíc a ich fotografií.

Pátranie po dátume výroby kachlí viedlo najskôr k objavu monogramu na hrudi jednej z hlavných postáv - muža v uniforme admirála. Postava admirála je namontovaná v spodnej časti kvetu a zaberá veľa miesta. Na obrázku monogramu sú jasne viditeľné písmená „E“, „K“, „T“, „P“, „H“a index „II“.

"Catherine II"! - tu je čas akcie. To znamená, že umelec bol očitým svedkom udalostí, ktoré sa skutočne stali asi pred dvesto rokmi! To znamená, že umelec mohol byť dokonca účastníkom sedliackych povstaní Pugačeva. Vskutku, meno jedného z Pugačevových najbližších spolupracovníkov - "JULAEV" sa na dlaždici niekoľkokrát opakuje!

V niektorých častiach dlaždice umelec zobrazil oddiely ľudí vstupujúcich do armády, osamelých partizánov maskovaných v lesoch, ľudí, ktorí stáli v kruhovej obrane.

Umelec zobrazil aj protivníkov. Medzi nimi vidíme granátnikov v šako a natiahnutých klobúkoch, dôstojníkov, šľachticov a kňazov všetkých vrstiev, vrátane katolíckych.

Jeden z fragmentov kachlíc zobrazuje bičovanie nevoľníka. Lakonickosť scény masakru poddaného je zarážajúca. Nahý muž, ktorý leží chrbtom hore, je potrestaný. Postava kata s bičom je podmienečne vyriešená. Pri nohách potrestaného dôstojníka. Pri hlave je bradatý muž, zrejme prednosta. Na stene je obraz troch svätých. V nebi - matka Božia, odvrátená od miesta trestu. Z tohto panelu fúka beznádej bytia tých čias: niet pravdy ani na zemi, ani v nebi.

Najťažšie zašifrované portréty skupiny ľudí kráčajúcich v karavane na koňoch, ťavách a somároch. Vedie ich sprievodca. Granátnici sú proti tejto skupine. Hlava jedného z účastníkov karavanu (jeho veľkosť má veľkosť špendlíkovej hlavičky) obsahuje viac ako tridsať zašifrovaných portrétov! Podarilo sa nám ich vidieť, keď sa obrázok zväčšil 50-krát. Stotožnenie mnohých portrétov so známymi portrétmi historických osobností je otázkou budúcnosti. Ale myslím si, že medzi nimi nájdeme obrazy Pugačova aj jeho spolupracovníkov. Naozaj som sa dostal do rúk skutočnej „rozprávky z minulých rokov“, malachitovej kroniky.

Veľa z toho, čo bolo skryté, vyšlo najavo pri pohľade na mikrofotografie. Na takýchto obrázkoch bolo možné vidieť, čo skrýva zeleň rôznych odtieňov malachitovej farby. Fotografia spriemerovala farby. To pomohlo prečítať nečitateľné. Takto bolo možné čítať nápisy na kachličkách. Niektoré z nich sú napísané prepracovaným monogramovým štýlom, niektoré slová sú ťažko čitateľné kvôli opakovanému opakovaniu písmen, mnohé z nápisov sú mikroskopické. Tu sú niektoré z nápisov, ktoré som čítal.

Na generálovom klobúku je napísané „Ermolai Herodes“. Na jeho čeľusti je načmárané slovo „Scared“.

Jedna z kresieb zobrazuje pamätník. "Autor storočia" - možno si prečítať na pomníku. Je ťažké vidieť čísla priamo tam a potom. Jedným z nich je „1784“. Na pomníku je energetický profil človeka. Pod pomníkom je kniha. Je na ňom slovo "Will" … Čo je to? Pamätník Radishchevovi za jeho ódu „Sloboda“? Ale Radishchev zomrel v roku 1802. Ódu „Liberty“vytvoril v roku 1783. Túto kresbu možno chápať ako umelcovo uznanie Radishchevových zásluh počas jeho života. V Moskve, v Historickom Proezd, oproti Historickému múzeu, je basreliéf Radiščeva. Na basreliéfe je z profilu zobrazený Radishchev. Existuje určitá podobnosť medzi vzorom na malachitovej dlaždici a týmto basreliéfom. Nie je náhoda, že toto číslo je zašifrované veľmi, veľmi starostlivo. Pre umelca v prípade jeho vystavenia hrozila odveta za takýto portrét.

Slová prečítané na dlaždici sú stále izolované. Spolu tvoria najviac dve percentá z napísaného. Ešte stále neexistuje súvislý obraz o všetkom, čo je na ňom uvedené, ale už som začal rozoberať jednotlivé priezviská a dátumy.

Na kachličkách sa nestretli len portréty ľudí. Na jeho povrchu je vyobrazená celá „zoo“zvieratiek a rozprávkových postavičiek.

Rozmanitý je aj svet „nečistého“. Z rozprávkového „zla“patrí prvé miesto diablovi. Je zobrazený niekoľkokrát. So všetkými atribútmi spoliehajúcimi sa na diabla: rohy, prasací rypák a iné ohavnosti. Na jednej z kresieb je diabol vedľa hodnostára v korune.

Čo sa nám však podarilo vidieť na špeciálnych fotografiách zhotovených v ultrafialovom svetle. Tieto fotografie mi pomohol urobiť súdny znalec V. V. Patrushev.

Prvé výtlačky vo mne nevyvolali žiadne emócie. Bolo na nich dobre vidieť len miesta, kde boli nalepené jednotlivé dlaždice. Bolo jasné, že hlavnou luminiscenčnou substanciou nie je materiál dlaždice (malachit neluminescenuje), ale povlak, ktorého jednou zo zložiek bola látka, ktorá v ultrafialovom svetle žiarila bledozelenou farbou. Možno to patrilo nejakému druhu organickej zlúčeniny.

Až po obdržaní výtlačkov vyrobených na obzvlášť kontrastnom papieri prehovorili dlaždice. Hovorila o tragédii, ktorá sa odohrala na Urale pred viac ako dvesto rokmi. V prvom rade z fotografických výtlačkov vznikol úplne iný obraz, nie to, čo je viditeľné na dennom svetle. Podobne reštaurátorské dielne odhaľujú starodávne maľby pochované pod vrstvami neskorších základných náterov a výplní.

Bolo celkom zrejmé, že obidva obrazy - staroveký (nazvime to tak) aj najnovší - sú MALOVANÉ na malachite.

V starodávnej kresbe je čas a miesto pôsobenia ešte jasnejšie.

Scéna sa dala ľahko dešifrovať. V spodnej časti hornej dlaždice, takmer v strede kompozície, je kresba veľkého suterénu. Nad suterénom sa nachádza mohutná veža. Veža je naklonená - "padá". Jediná známa „padajúca“veža na Urale. Nachádza sa v meste Nevyansk. Veža bola postavená na príkaz Demidova v roku 1725. Najprv mala strážnu úlohu. O tejto veži sa medzi ľuďmi šírila zlá sláva. Vzájomne si šepkali, že Demidov v tejto veži drží ľudí na úteku a razí falošnú mincu. Zlato a striebro na mince sa získavali z rúd ťažených na Sibíri.

Hovorí sa, že Catherine II počula o týchto trikoch Demidova. Poslala svojho verného muža na Ural - princa Alexandra Alekseeviča Vyazemského, ktorý mu poskytol neobmedzené právomoci. Ale Demidov, aby skryl stopy zločinu, nariadil zaplaviť pivnice. Bolo to v roku 1763.

Starodávna kresba samozrejme zobrazuje posledný akt tragédie - zaplavenie a smrť ľudí v pivniciach Nevyanskej veže.

Od smrti robotníkov uplynulo viac ako dvesto rokov. Demidovské tajomstvo zostalo nezverejnené. Je možné, že ultrafialové svetlo nám teraz odhalilo umelecký dokument tej doby, ktorý hovorí, ako to bolo?!

V prvých fragmentoch vidíme temnicu s horiacou vyhňou, v ktorej sa tavil kov. Čakanie na plavky. Ľudia pokojne stoja a nepredvídajú hroziace nebezpečenstvo. V popredí obrazu tiež zatiaľ nie je hroziaca katastrofa. Sú tu viditeľné stroje a parné kotly. Na zdôraznenie toho, čo je zobrazené, umelec podpísal: "kotly FFK." Obrovský zotrvačník ukazuje dátum jeho výroby: "1753" Ale II Polzunov postavil svoje prvé auto v roku 1765! Naozaj bol vynájdený o dvanásť rokov skôr? Alebo si umelec pomýlil dátum?

Nový fragment panelu. Voda tryská cez otvorené stavidlá. Tváre svedkov a účastníkov katastrofy sú plné hrôzy. Voda ich zastihla pri práci … Jednému z robotníkov sa zrejme podarilo vyplávať na hladinu potoka. Vyhráža sa majiteľovi, ktorý hrdo stojí na brehu rybníka.

V starodávnom vzore dlaždíc sa niekoľkokrát opakuje dátum „1763“. Nečitateľný je len deň a mesiac udalosti. Čítajú sa nejednoznačne ako 11/VI a 15/III.

Náčrt slov a písmen miestami pripomína monogram z 18. storočia, je ťažko čitateľný. Preto je aj v starodávnej kresbe veľa neprečítaného. Veľa sa ešte musí dôkladne preskúmať a porovnať prečítané s archívnymi materiálmi.

Staroveký dokument húževnato zachováva svoje tajomstvá. Niekedy sa mi zdá, že som sa ocitol v pozícii fotografa, ktorý mnohé úkazy nakrúcal skrytou kamerou, no nezaznamenal, kde a čo fotí. Na identifikáciu "fotografií", na identifikáciu skutočných postáv - pre mnohých špecialistov - je potrebné veľa práce.

Hovoríme predsa o neznámom talente, ktorý vytvoril jedinečné umelecké dielo. Vraj ide aj o čítanie umeleckej kroniky vzrušujúcich udalostí konca 18. storočia.

Navyše sa lichotím myšlienke, že všetko, čo je tu uvedené, poslúži ako impulz pre ďalšie pátranie. Je známe, že veľa malachitových predmetov sa uchováva v súkromných zbierkach: rakvy, dosky, vázy, atramentové náčinie, tabatierky. Možno sa niekomu pošťastí naraziť na niečo také. Varujem vás: vyhľadávací znak staroveku malachitového produktu je veľmi jasný: malachit v nich nie je prilepený na medený alebo železný rám, ale na kamenný z mramoru.

Mramorová kostra predmetov z 18. storočia bola krehká. Preto bola väčšina výrobkov starovekých remeselníkov rozbitá a buď zničená, alebo spracovaná na iné diela.

Ale možno prežili ďalšie diela tajomného majstra 18. storočia - muža s veľkým talentom a zjavne nezvyčajného osudu? Kto je on? Prečo začal so svojou odvážnou a tajnou prácou?

Dlaždica, ktorá skončila v mojich rukách, o tom mlčí. Ide však len o toto? Koniec koncov, dešifrovanie ešte nebolo dokončené. Čo ešte prezradí nález?

A. Malakhov, doktor geologických a mineralogických vied