Unikátny nález kalgutských petroglyfov

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

V Altaji a Mongolsku sa našli veľmi podobné petroglyfy. Archeológovia dospeli k záveru, že ich možno pripísať rovnakému štýlu, ktorý má veľa spoločného so skalným umením klasických európskych pamiatok paleolitu. Vedci tento štýl nazvali Kalgutin a opísali jeho hlavné črty. Článok o tom bol publikovaný v časopise Archeology, Ethnography and Anthropology of Eurasia.

Jedinečný nález

„Na Sibíri a na Ďalekom východe nie sú žiadne petroglyfy, ktoré by odborníci nepochybne zaradili do paleolitu. Faktom je, že dnes neexistujú metódy priameho datovania takýchto pamiatok a potvrdené vzorky skalného umenia staroveku sa nachádzajú najmä v západnej Európe. Som si však istý, že zábery v bani Kalgutinsky v Gornom Altaji a na lokalitách Baga-Oygur a Tsagaan-Salaa v Mongolsku patria do neskorého paleolitu, na nič iné to nevyzerá, “hovorí poradca riaditeľa Ústav archeológie a etnografie SB RAS akademik Vjačeslav Ivanovič Molodin.

Vedci objavili nezvyčajné petroglyfy v polovici 90. rokov minulého storočia. V tom čase sa na náhornej plošine Ukok, ktorá sa nachádza v blízkosti, uskutočnili výskumy pohrebísk pazyryckej kultúry. Práve tam našli sibírski archeológovia múmie bojovníka a „altajskej princeznej“dokonale zachované v permafroste. Nemenej zaujímavým objavom sa ukázali byť obrázky, sotva viditeľné na pozadí jemných, ľadovcom vyleštených skál.

Figúrky vytesané do kameňa sa líšili od tých, s ktorými sa odborníci na Altaji predtým stretli. Podľa akademika mu pripomínali skalné umenie paleolitických pamiatok Francúzska. Medzi postavami kalgutinských petroglyfov však neboli žiadni predstavitelia paleofauny, ako sú mamuty a nosorožce, čo naznačuje staroveký vek pamiatky. Neexistoval jediný obraz peších ľudí alebo jazdcov, ako aj zvierat, ktoré sa nachádzajú iba v neskorom skalnom umení. Hrdinami petroglyfov kalgutinskej bane sú voľné kone, býky, kozy, menej často jelene, s ktorými sa mohol stretnúť praveký umelec, ktorý žil v holocéne aj oveľa skôr.

Povrchová vrstva skaly, na ktorej boli zvieratá vypchaté, sa nakoniec pokryla púštnym opálením - stmavla pod vplyvom ultrafialového žiarenia a iných podmienok prostredia. Ako poznamenali archeológovia, je to tiež nepriamy dôkaz o starovekom veku petroglyfov.

Na rozdiel od skalných malieb, ktorých pigmenty sú datované pomocou rádiokarbónovej analýzy, je veľmi ťažké určiť presný vek petroglyfov - siluet vytesaných do skaly. Dá sa to urobiť len v prípade veľkého šťastia, napríklad ak sa v kultúrnej vrstve nájdu úlomky skál s úlomkami obrazov spolu s ďalšími artefaktmi. Vedci preto doslova vedú vyšetrovanie, pričom zohľadňujú všetky skutočnosti, ktoré môžu naznačovať randenie.

Desať rokov po objavení pamätníka Kalgutinského bane sa podobné obrázky našli v severozápadnom Mongolsku v údoliach riek Baga-Oigur a Tsagaan-Salaa, na území hraničiacom s náhornou plošinou Ukok. Medzi inými mongolskými petroglyfmi sú tie, ktoré s najväčšou pravdepodobnosťou označujú mamuty, teda predstaviteľov paleolitickej fauny. Staroveký človek mohol kresliť tieto zvieratá, iba ak s nimi žil v rovnakej dobe. Vedci porovnali mongolské maľby s klasickými jaskynnými maľbami mamutov z francúzskych jaskýň a našli významné podobnosti.

Rukopis starých umelcov

Podľa archeológov sú oba petroglyfy vyrobené archaickým spôsobom a sú štýlovo blízke mnohým klasickým pamiatkam skalného umenia v západnej Európe. Altajské a mongolské nálezy sa vyznačujú realizmom, zámernou neúplnosťou a minimalizmom, ako aj statikou a nedostatkom perspektívy, ktoré sú často vlastné obrazom paleolitickej éry.

V tom, ako sa s jednotlivými časťami tela zvieraťa zaobchádza, je badateľná podobnosť. Napríklad na prenos hlavy sú dve možnosti. V prvom prípade to vyzerá ako trojuholník a spája sa s krkom pod uhlom 90 stupňov. Tento štýl je spojený s technikou tlače kresby alebo piketáže: po tom, čo umelec namaľoval hornú časť hlavy, niekedy sa zmenil na roh, zmenil polohu ruky a začal novú čiaru označujúcu chrbát zvieraťa.. V druhom prípade horná línia hlavy plynule pokračuje líniou chrbta. Spodná línia hlavy je v oboch prípadoch vyrobená samostatne a je spojená s hornou líniou v oblasti úst zvieraťa.

Na obrázku zadnej nohy sa nachádzajú dva varianty. Ide buď o spojenie dvoch takmer rovných línií – brucha a vonkajšieho obrysu končatiny, v ktorom nie je žiadny detail na stehne, alebo o realistickejšiu interpretáciu, ktorá umožňuje zdôrazniť vypuklé brucho.

Najdlhším prvkom petroglyfu je zvyčajne zadná línia, bola vykonaná ako prvá a na nej už bol zhromaždený zvyšok tela zvieraťa. Chrbát je často prehnutý rovnobežne s klenbou brucha, alebo naopak – prehnutý do tvaru hrbolčeka. Chvost chýba alebo je pokračovaním línie chrbta, nohy sú často neúplné a vždy bez kopýt.

Dlho sa verilo, že paleolitické skalné umenie sa zachovalo iba v jaskyniach, ale nie na otvorených plochách (alebo pod holým nebom, ako hovoria zahraniční vedci). Koncom 20. storočia sa však v západnej Európe našlo niekoľko takýchto pamiatok naraz, spoľahlivo datovaných do konca paleolitu. Najznámejšia z nich – Foz Côa – sa nachádza v Portugalsku.

Podľa vedcov sú trojuholníková hlava, prechod línie hlavy do línie rohov, nedostatok detailov na stehne zvláštnymi znakmi kalgutínskych a mongolských petroglyfov, možno regionálnym znakom. Zároveň v uvažovaných petroglyfoch možno nájsť trojuholníkovú aj realistickejšiu verziu obrazu hlavy s rôznymi spôsobmi prenosu zadnej nohy. To umožňuje výskumníkom veriť, že nestojíme pred dvoma samostatnými štýlmi, ale s rôznymi umeleckými technikami v rámci toho istého kánonu, ktorý je veľmi podobný klasickým príkladom paleolitického umenia.

Analógy spoľahlivo datované do doby paleolitu možno nájsť na pamiatkach v Portugalsku (Fariseo, Kanada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francúzsku (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) a Španielsku (La Pasiega, Ciega Verde, Covalanas). Archeológovia zaznamenávajú podobnosť niektorých mongolských obrazov s maľbou v „Jaskyni tisícky mamutov“Ruffignac a dokonca aj v slávnom Chauvete.

Tvrdohlavý ryolit

Aby sme pochopili, akým nástrojom boli obrázky vyrobené: kameňom alebo kovom, to znamená, že neskôr boli do štúdie priťahovaní traceológovia. Kalgutinsky baňa sa pre nich stala neľahkou úlohou. Vedci neboli ani zďaleka schopní okamžite pochopiť, ako možno obrázky aplikovať na ryolit, zrnitý kameň tvrdý, ako je žula, olízaný ľadovcom.

„Najčastejšie sa petroglyfy nachádzajú na mäkkých pieskovcoch a bridliciach. Keď tam človek niečo vyklepe, sú tam malé výmole, priehlbiny, diery, podľa ktorých sa dá pochopiť, ako pracoval. V kalgutinskej bani takéto typické stopy neboli. Pracoval som v tíme s niektorými z najlepších traceológov - Hughom Plissonom z Univerzity v Bordeaux a Catherine Cretinovou z Národného múzea prehistorickej éry vo Francúzsku, robili sme experimenty na povrchoch, kde neboli žiadne obrázky, snažili sme sa zopakovať techniku pomocou kameňa, ale bezvýsledne, “hovorí výskumníčka IAET SB RAS, kandidátka historických vied Lidiya Viktorovna Zotkina.

Na ryolit pracoval len veľmi kvalitný kov, ktorý ľudstvo až do doby železnej nepoznalo. Zároveň je pochybné, či si starovekí ľudia mohli dovoliť minúť toľko kovových nástrojov, ktoré mali v minulosti veľkú hodnotu.

Nedávno sa tímu Vyacheslava Molodina podarilo určiť, odkedy mohli byť petroglyfy vytvorené. Útesy tu kedysi pokrýval ľadovec, takže zábery sa nemohli objaviť skôr, ako zmizol. Datovanie vykonali francúzski geomorfológovia z University of Savoy Mont Blanc. Vedci skúmali vek pozemských kozmogénnych nuklidov. Vznikajú, keď sa atómy niektorých minerálov pod vplyvom vysokoenergetických kozmických častíc rozpadajú a hromadia sa v blízkych povrchových častiach horniny. Podľa množstva nahromadených nuklidov je možné určiť čas expozície povrchu horniny. Ukázalo sa, že ľadovec opustil územie kalgutinskej bane ešte v paleolite, čo znamená, že už vtedy mali primitívni umelci možnosť zanechať svoju stopu.

„Znova sme si vzali miestny kamienok, s ktorým sme už experimentovali, ale začali sme konať inak: trochu menej sily, trochu viac trpezlivosti – a fungovalo to. Sériou malých slabých úderov sa ukázalo, že prerazilo hornú kôru a potom už bolo možné spracovať horninu, ako chcete. Treba poznamenať, že ide o atypickú techniku pre iné oblasti Altaja a pre Mongolsko, “vysvetľuje Lidia Zotkina. Trasologist poznamenáva, že takmer všetky petroglyfy na tejto stránke, až na zriedkavé výnimky, sú vyrobené pomocou kamenného nástroja, ale pravdepodobne to nie je znak doby, ale technologická nevyhnutnosť, ktorá je spôsobená špecifikami materiálu.

Neskôr vedci objavili v bani Kalgutinsky mnoho obrázkov vytvorených technikou plytkého knockoutu, ktoré potvrdili ich teóriu. Tieto petroglyfy časom stmavli a na pozadí skaly boli sotva rozlíšiteľné. Ale keď je kamienková značka čerstvá, kontrastuje s povrchom a nie je potrebné ísť hlbšie do obrazu. Práve tieto zábery sa na pamätníku objavovali vo väčšine. Ďalšou technikou, pomocou ktorej sa ukázalo narušenie celistvosti kôry, bolo brúsenie, teda pretieranie línií, ktoré tiež nie je typické pre skalné umenie regiónu.

Od technológie k štýlu

Ak bol spôsob vykonávania petroglyfov v bani Kalgutinsky diktovaný potrebou preraziť pevnú skalu, potom sa podobná technológia na miestach Baga-Oygur a Tsagaan-Salaa v Mongolsku nedá vysvetliť. Boli vyrobené na bridlicových výbežkoch, kde je možné použiť takmer akúkoľvek techniku skalného umenia.

„Bohužiaľ, nepodarilo sa nám zistiť, akým nástrojom boli mongolské petroglyfy vyrobené. Na mnohých miestach sú slabo zachované, skala zvetrala a obrazy zostali úplne bez stôp, bez akejkoľvek charakteristiky povrchovej úpravy. V ostatných prípadoch je nájazd veľmi hustý, preto nie je možné rozlíšiť jednotlivé stopy. Napriek tomu sme mali šťastie: v určitom momente svetlo dopadlo tak, že sme si mohli všimnúť obrázky vytvorené rovnakou technikou brúsenia a povrchovej razby ako tie Kalgutin, “poznamenáva Lidia Zotkina.

Vedci naznačujú, že techniky vyvinuté pri práci s tvrdým povrchom sa ukázali ako stabilné a používali sa aj tam, kde to nebolo objektívne potrebné. Spolu s malebným spôsobom zobrazenia ich teda možno považovať za jeden zo znakov zvláštneho štýlu, ktorý vedci nazývali Kalgutin. A skutočnosť, že na pozemkoch petroglyfov sú prítomné mamuty a ich obrazový spôsob je blízky európskym pamiatkam, umožňuje archeológom predpokladať, že boli vyrobené na konci paleolitickej éry.

„Toto je nový dotyk s tým, čo vieme o iracionálnych aktivitách starovekých ľudí v Strednej Ázii. Veda pozná umenie paleolitickej éry v regióne. Ide o slávnu sériu sôch na území Malty v regióne Irkutsk, ktorých vek je od 23 do 19 tisíc rokov, a niekoľko komplexov na Angare. Do tohto kontextu dobre zapadá predpoklad, že obyvateľ pleistocénu mal okrem iného aj skalné umenie na otvorených plochách,“domnieva sa Vjačeslav Molodin.