Stĺpy Izáka a ďalšie. Časť 2

Video: Stĺpy Izáka a ďalšie. Časť 2

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

Vnútri je katedrála tiež celkom pozoruhodná. Ako stavbára a dokončovača mám obrovský záujem pochopiť, čo sa tam robí a ako. To je to, čo urobíme. Navyše to pomôže určiť, čo je z remaku a čo je staré. A možno veľmi starodávne.

Začnime tým, že súčasná výzdoba katedrály je z 3/4 vytvorená sovietskymi reštaurátormi po Veľkej vlasteneckej vojne v rámci rozsiahlych prác v rokoch 1947-1963. Opakujem - do 3/4! Aby si nikto nerobil ilúzie, že skutočne existujú obrazy Karla Bryullova, oltár Klenze atď. Tu je fotografia z tribún v samotnej katedrále.

Všimnite si tu, že štuková lišta bola pripevnená k vystuženej základni. Vystuženie s určitým krokom v radoch je veľmi jasne viditeľné. Pre mňa ako stavbára je úplne samozrejmé, že sa táto výstuž vloží do vyvŕtaného podkladu a odreže rezným nástrojom. Znamená to len, že v čase predchádzajúcej úpravy bol použitý nástroj podobný modernej príklepovej vŕtačke a modernej brúske. Jedinou otázkou je kedy? Faktom je, že rozsiahle reštaurátorské práce prebiehali v 20. – 30. rokoch 20. storočia, ako aj celú poslednú štvrtinu 19. storočia. Mohlo to byť pod Montferrandom. Mohlo to byť aj skôr. Len Boh vie, koľkokrát bola štuková lišta na danom mieste pozmenená. A vôbec, možno tu štukatér pôvodne nebol.

Pozeráme sa, v akom stave boli obrazy.

To bolo.

Tak sa aj stalo.

Podľa oficiálnej histórie všetka výzdoba katedrály trpela chladným počasím. Akoby sa cez vojnu nekúrilo, tak v zime všetko zamrzlo a preto všetko odpadávalo. Ale nie je to tak. Faktom je, že až do 60. rokov 20. storočia sa v katedrále nevykurovalo. Až v 60-tych rokoch sa ústredné kúrenie dodávalo do katedrály v suteréne, odkiaľ sa ventilačným potrubím privádzalo do interiéru katedrály. Pred niekoľkými rokmi prebehli rekonštrukčné práce a teraz je celé tamojšie kúrenie moderné. Sprievodcovia vám povedia, že v pivniciach bývali piecky a kúrenie bolo naozaj kachle. Ale to nie je pravda. Predtým vražedná otázka pre sprievodcov znela – kam sa podeli rúry zo sporákov? Neprišla žiadna odpoveď. Po mojom minuloročnom článku ich zrejme naučili, kadiaľ idú fajky a teraz hovoria, že do Katarínskej záhrady. Následná séria otázok ich však mätie a necháva ich nezodpovedané. Po prvé, kde je miesto, kde vyšli rúry? Alebo fajku. Ukážte konkrétny bod, pretože fajka by nemala byť malá a dokumentárny dôkaz o tom, pretože takáto fajka by mala byť dominantná a viditeľná z diaľky. Kde je na fotografiách, maľbách a výtlačkoch? Za stromy sa schovať nemohla, pretože samotná záhrada je pomerne mladá, bola založená až v roku 1874. Ďalej. Nevyhnutne musí existovať bod výmeny tepla. Toto je miesto, kde horúci dym alebo teplo z ohňa ohrieva vzduch, ktorý bude následne privádzaný do katedrály. Ukážte takýto bod výmeny tepla. Teoreticky by tiež nemal byť malý. Ďalej, ako prebiehal prívod vzduchu? Ako v rúre, tak aj v mieste výmeny tepla. Kde je nasávanie vzduchu, alebo moderne povedané - kde je nútené vetranie?

Toto sú miesta vo vnútri katedrály, kde je teraz privádzaný teplý vzduch. Podľa sprievodcov.

V katedrále je ich asi tucet, určite som ich nepočítal. Podľa môjho hlbokého presvedčenia ide len o starú ťahanú ventiláciu, pretože v katedrále sa zhromaždili obrovské masy ľudí, navyše osvetlenie bolo pri sviečkach. To všetko je potrebné na ťahanie vetrania, inak sviečky nebudú horieť a ľudia sa udusia. Sovietski inžinieri mohli byť schopní napájať tento systém prostredníctvom mestského vykurovacieho systému, ale až do 60. rokov v katedrále jednoducho žiadny vykurovací systém nebol. Možno to bolo kedysi veľmi dávno, ale následkom katastrofy a následnej deštrukcie bol úplne mimo prevádzky. Rinaldi ani Montferand nedokázali obnoviť ani zorganizovať dodávky tepla. Teraz je v podlahe vo vnútri katedrály niekoľko vetracích mriežok (fotka podlahy na konci článku), predpokladám, že cez ne sa do katedrály privádza hlavné teplo a tieto vetracie otvory v stenách sú len pomocné body, alebo, s najväčšou pravdepodobnosťou, je to vo všeobecnosti len prívodná ventilácia a sprievodcovia jednoducho nevedia, o čom hovoria.

Prejdime k stĺpikom dekorácie interiéru. Sú úžasní. Aleksey Kungurov svojho času správne poznamenal, že tieto stĺpy boli vyrobené z pevného kameňa a boli vyrobené mechanicky. To znamená, že spracované nástrojom. Tu je fotografia jasne definujúca dva stĺpy vyrobené z jedného kusu kameňa. Vzor textúry je symetrický.

Rovnaký stĺpec blízko a vedľa.

Dlho som skúmal všetky stĺpiky a dospel som k jednoznačnému záveru, že je pripevnená spodná časť, tzv. Najprv sa zdá, že najprv bol tento základ nastavený ako základ a už sa naň kladie stĺp. Nie takto nie. Stĺp je pripevnený k stene a všetky dekory nad (kapitály) a pod (základne) sú len doplnkové nezávislé dekoratívne prvky. Ako skladačky vložené na miesto. To naznačuje, že všetka výzdoba katedrály bola vyrobená určitým spôsobom toku. To znamená, že existovala určitá šablóna alebo vzor, podľa ktorého boli vyrobené všetky dekoratívne prvky. To platí nielen pre kolóny. Celá katedrála je v podstate stavebnica Lego. Všetky časti sú rovnaké a zameniteľné. Bol použitý len iný kameň. Je tam biela, je tam sivá, je tam červená, tam…

Technológia je nasledovná. Nejaký tehlový základ, nosná stena. Najprv sa k nemu pripevní ozdobný stĺpik (polstĺpec) a potom sa k nemu pripevnia "pásy". Úlohu pásikov v tomto prípade zohrávajú biele mramorové pilastre. Je to ako teraz ozdobný plastový kútik alebo filé v bytoch. Tu vidíme dva stĺpy na nosnom tehlovom základe, s bielymi mramorovými pilastrami po stranách, ktoré prekrývajú koniec nosnej steny.

Tam, kde má stĺp zakrivenú geometriu, sa pilastre zodpovedajúcim spôsobom narežú a medzera sa utesní tmelom.

Tu je malachitový stĺpec, technológia je rovnaká. Pilaster je pripevnený k stĺpu.

Alebo skôr skoro to isté. Samotný stĺp totiž nie je celokamenný. Je to v podstate mozaika. Kovový stĺpik, rúrka, či skôr polovičná rúrka, na ktorú sú nalepené a následne spracované kúsky malachitu. Všimnite si, že v dutine je čierna diera. Odpadol tmel.

Mimochodom, o tej celokamennej. Ploché stĺpy (pylony) majú hrúbku cca 15-20 cm. Nemeral som to presne, ale niekde tak. Vyše desať metrov vysoká. Ak vezmeme podmienene hrúbku 15 cm, šírku 1 meter a výšku 10 metrov, dostaneme hmotnosť stĺpca 4 tony. Tento obklad je mimochodom veľmi krehký, pretože je tenký. Ako to bolo vychované? Zdá sa mi, že v tomto prípade sú nejaké výstužné rebrá z vnútornej časti stĺpika jednoducho nevyhnutné, inak sa jednoducho odlomí (zlomí) pri akomkoľvek neopatrnom pohybe. Rovnaké výstuhy sú s najväčšou pravdepodobnosťou vložené do niektorých drážok v murive (nosný podklad). Ako stavbár by som to urobil.

Teraz k okrúhlym stĺpom. Skôr polstĺpce. Najprv som mal predstavu, že ide o celé stĺpy a že nesú aj nosnú funkciu. Ale nebolo to tak. Pripevňujú sa k nosnému tehlovému základu rovnako ako ploché stĺpy (pylóny).

Rovnakým spôsobom je pripevnená spodná časť (základňa) a horná časť (kapitál), rovnaká súprava Lego. Ste prekvapení, ako dobre je všetko premyslené z technického hľadiska. Zaujímavosťou je, že stĺp nebol prerezaný na polovicu, ako by sa z logiky veci zdalo rozumné. No ako rozrezané na polovicu a tu sú dva hotové polostĺpiky. Nie takto nie. Naši predkovia nešli ľahkou cestou. Polstĺpec má väčší uhol ako rovná polovica. Menšia časť bola s najväčšou pravdepodobnosťou zlikvidovaná. Možno som išiel do iných katedrál alebo palácov, neviem. Možno tie isté výstuhy boli vyrobené zo zadnej strany, ktorá ako „pama-mama“stála v drážkach pre nich určených. Toto je najpravdepodobnejšie. V každom prípade je práca náročná, veľa otázok - ako pílili, ako pílili, ako upevňovali atď.. Jasné je len to, že všetky stĺpy sú vyrobené z prírodného kameňa metódou mechanického prístrojového spracovanie. Je mechanická, je inštrumentálna a nie manuálna. Nikto tam neoberal dlátom ani nerúbal sekerou. A to nie sú konkrétne technológie. K dispozícii sú vŕtacie nástroje a nástroje na ostrenie, frézovanie, rezanie, vo všeobecnosti kompletný balík. Z akého materiálu boli frézy a píly vyrobené, zostáva veľkou záhadou. Teraz sa to všetko robí s karbidovými kovmi s diamantmi. Je to aj logická otázka – aký bol pohon týchto nástrojov. Para, voda, …? Koniec koncov, rezanie kameňa, najmä žuly, znamená veľmi vysokú uhlovú rýchlosť, čo znamená veľmi vysoké otáčky rezacieho kotúča. Moderná brúska má napríklad až 11 tisíc otáčok za minútu.

Rovnaký stĺpec je o niečo bližšie. Je veľmi jasne vidieť, že spodná časť (základňa) nie je pôvodná, z iného kameňa. Vidíš čiernu dieru v základni?

Táto diera je blízko a zastrelená bleskom. Za ňou je samotná tehla nosnej základne.

Musím povedať, že som mal šťastie. Toto je jediná diera, niekoľkokrát som prešiel celú katedrálu. Nebyť nej, zostalo by záhadou, ako všetko funguje. A teraz je to jasné.

Pokračuj. Pozeráme sa na takýto dekoratívny prvok. Má dve časti. Horný štvorec "s plazivými ružami" je prvým prvkom, spodný "previsnutý jazyk" je samostatný. Tiež konštruktér Lego. Vložené na bežné miesto.

Textúra mramoru nenechá nikoho na pochybách, že ide o prírodný kameň. Preto je úplne nejasné, akými reznými nástrojmi bola táto „strašná ruža“vyrezaná. Nie je vlepený, nevložený, nie je to samostatný prvok. Samostatným prvkom je celé „námestie“. Tu sa vlastne vloží a medzera sa prekryje tmelom. Mimochodom, takýchto námestí je veľa, desiatky.

"Jazyk" je tiež vyrezaný a celý prvok je celý obdĺžnik nadol. Prečo takéto ťažkosti nie sú jasné. V tom čase to bolo zrejme jednoduché. Teraz by to už určite nikto neurobil.

Veľmi ma prekvapili výrobky z bronzu. V katedrále je toho veľa. Vrátane lustrov.

Zväčšenie.

Zdanlivo banálne obsadenie. Pri bližšom skúmaní však vyliezajú veci, ktoré sú charakteristické pre mechanické spracovanie. Skutočnosť, že nie je možné získať odlievanie s následným brúsením.

Ako sa ti to páči? V skutočnosti je to tá istá podkova na blchu. Ak je toto obsadenie, tak ako? Ak sa to robí inak, je to o to nejasnejšie. Aj keď pripustíme, že ide o odliatok, tak aj v odliatku dokážete zo všetkých týchto pupienkov urobiť gýč. Dobre, tam, na maličkosti, na nejakom svietniku, môžeš trpieť. Ale to hovoríme o desiatkach stĺpov, desiatkach lustrov a iných prvkov, ktorých je veľa. A všetky sú veľké a lustre sú obrovské. A veľa, ako sa ukázalo pri bližšom skúmaní, sa urobilo týmto spôsobom. Fantázia. Poznám len jeden spôsob, ako získať takéto pupienky - to je metóda razenia. Keď buchnete jadrom zo zadnej strany. Na tom je vlastne založená celá technológia razby. O nejakom razení mincí však nemôže byť ani reči. Ak niekto vie, ako sa to robí, napíšte.

Teraz sa pozrime na podlahu. Všade je to mramor s nejakými inklúziami z iných kameňov. Niekoľkokrát som dôkladne preskúmal celú podlahu a dospel som k jednoznačnému záveru, že bola vyrobená v celom priestore katedrály v rovnakom čase a z rovnakých materiálov. Žiadne možnosti. Dalo by sa predpokladať, že časť katedrály, ktorá sa zachovala z Rinaldiho alebo vo všeobecnosti originál od dávnych prvých staviteľov, bude mať stopy väčšieho opotrebovania, ale nebolo to povšimnuté. Rozdiel je, ale prejavuje sa práve na miestach, kam z pochopiteľných dôvodov chodilo menej ľudí. Toto je oltárna časť a toto je centrálna hviezda. Najväčšie opotrebovanie na podlahe je v oblasti ornamentu svastiky, kde sa ľudia skutočne tlačili, ako aj v oblasti vstupu a výstupu.

Toto je hlavná sála. Vstupná (výstupná) zóna.

Mimochodom, dávajte pozor na rošty. Myslím si, že práve z nich sa do katedrály dodáva teplo, ale to, čo ukazujú sprievodcovia a ja som ukázal na začiatku článku, je len vetranie.

Oblasť so vzorom svastiky.

A to je výstup k oltárnej časti. Opotrebenie podlahy je citeľne menšie.

Tu môžete vidieť, ako valce z brány zanechali stopu v podlahe.

Jednoznačným záverom je, že celé pohlavie nie je staršie ako Montferrandské obdobie. Možno mladší, určite nie starší.

Tak je to aj s datovaním dverí katedrály. Všetky sú biblické. A to znamená, že všetky dvere nie sú staršie ako z obdobia Montferrandu, pretože Rinaldiho projekt niesol jasné pohanské znaky a vo výzdobe katedrály nemohli byť podľa definície žiadne biblické motívy. Okrem toho na dverách katedrály je epizóda krstu Ruska princom Vladimírom, ktorá zobrazuje zvrhnutie sochy Perúna v Kyjeve.

Čo sa dá povedať na záver. Interiér katedrály nám ukazuje, že nenájdeme nič staršie ako obdobie Montferrandu. Je možné, že niektoré stĺpy boli zdedené od Rinaldiho, respektíve on, od starovekých staviteľov, ale to neporušuje všeobecnú koncepciu a zloženie a je absolútne isté, že počas obdobia Montferrandu existovali technológie na spracovanie kameňa. a bronz na veľmi vysokej úrovni. Minimálne za to hovorí obklad stien a podlahy. A kupole o tom nenechajú žiadne pochybnosti a určite boli vyrobené v ére Montferrandu. Čo sa týka žulových stĺpov dolnej a hornej kolonády mimo budovy, Montferrand ich zdedil od Rinaldiho, a teda od starovekých staviteľov. V opačnom prípade budete musieť uznať myšlienku, že v 18. storočí (Rinaldi) existovala technická možnosť spracovania kameňa technológiami, ktoré sú nám dnes nedostupné. Som presvedčený, že tieto stĺpy majú oveľa viac rokov, ako naznačuje éra Montferrandu alebo Rinaldiho. Tieto stĺpy, rovnako ako hlavná budova katedrály, musia byť datované do určitej „antickej“éry, keď na celom svete existovala jediná kultúra. Toto je Baalbek, toto je Alexandria, toto sú Atény, toto je Rím atď. Toto vykresľovali umelci-ruinisti v 17.-19. storočí ako dedičstvo zosnulej ekumény. Napríklad ako Pietro Belotti v 18. storočí.