Stĺpy Izáka a ďalšie. Časť 1

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-16 16:15

O stĺpoch Katedrály svätého Izáka sa na internete vedie veľa kontroverzií. Mnohí sú k oficiálnej verzii stavby katedrály svätého Izáka A. Montferrandom veľmi skeptickí a majú pravdu. Nielenže je technicky nemožné vyrobiť stĺpy ani teraz, v každom prípade v súčasnosti jednoducho nikde na svete neexistuje zodpovedajúca technologická základňa. Existuje teda množstvo priamych a nepriamych dôkazov o existencii tejto katedrály skôr, ako sú oficiálne dátumy výstavby katedrály. Napríklad tu je kresba A. Bryullova, na ktorej vidíme našu modernú katedrálu na 3/4. Chýbajú len dve malé kolonády a ďalšie kupoly. Najzaujímavejšie je, že vo vnútri Katedrály svätého Izáka, kde sú v chronologickom poradí prezentované 4 verzie kostola svätého Izáka, táto možnosť absentuje. Je to pochopiteľné, pretože to nezapadá do požadovanej paradigmy.

Ďalej do histórie nepôjdeme, dotkneme sa len technickej stránky. Je to celkom pozoruhodné, pretože katedrála je jedinečná. Čo a ako sa tam robilo.

Začnime so stĺpcami. Hlavné stĺpy, ktoré sú vyrobené zo žuly a ktoré vážia 114 (niektoré zdroje 117) ton. Teraz sa diskutuje o niekoľkých verziách výroby stĺpov, spory nie sú komické. Niekto si myslí, že stĺpy boli vyrobené odlievaním. Niekto hovorí, že stĺpy sú vyrobené z tehál, profilov alebo betónu a sú jednoducho omietnuté. Vo všeobecnosti nejde o monolitickú prírodnú žulu, pretože technologicky je nemožné vyrobiť takéto stĺpy dlátom a okom a sústruhy na spracovanie kamenných blokov s hmotnosťou stoviek ton nemôžu existovať, najmä v 19. storočí.

Zástancovia technológie betónu uvádzajú ako príklad príručku ručných prác s týmto receptom:

3. Imitácia žuly. Čistý jemný piesok, pyrit alebo inú hmotu obsahujúcu pazúrik zmiešame s čerstvo vypáleným a drveným vápnom v pomere: 10 ks piesku alebo pyritu a 1 ks vápno. Vápno, uhasené vlhkosťou piesku, koroduje pazúrik a vytvára tenkú vrstvu okolo každého zrnka kremíka. Po ochladení sa zmes zmäkčuje vodou. Potom vezmite 10 rozdrvenej žuly a 1 limetku a zapracujte na miesto. Obe zmesi sa vložia do kovovej formy tak, že zmes piesku a vápna tvorí samotný stred predmetu a zmes žuly a vápna tvorí vonkajší plášť od 6 do 12 mm (v závislosti od hrúbky pripravovaného predmetu).. Nakoniec sa hmota stlačí a vytvrdí sušením na vzduchu. Farbivom je železná ruda a oxid železitý, ktoré sa za horúca miešajú so zrnitým granitom.

Ak chcete, aby predmety vytvorené z vyššie uvedeného zloženia poskytli špeciálnu tvrdosť, vložia sa na hodinu do kremičitanu draselného a vystavia sa teplu 150 ° C.

Dávajú tiež práve taký obraz s určitým rámom vyrobeným z dosiek určitých stĺpcov. Tento obrázok je aplikovaný na Kazanskú katedrálu, ale hovoríme v princípe o technológii a podľa priaznivcov betónovej technológie boli takto odliate všetky stĺpy, vrátane stĺpov katedrály svätého Izáka.

Na tomto obrázku však nejde o debnenie, ako sa bežne myslí, ale len o páskovanie HOTOVÉHO stĺpa za účelom upevnenia lešenia naň. Ešte raz sa pozorne pozrite na kresbu a uvidíte sami. Hotový stĺpik nie je lacný, akýkoľvek čip, akákoľvek prasklina bude znamenať buď výmenu, alebo veľkú opravu stĺpa, na koho náklady? A preto z rizika poškodenia je drahý stĺp jednoducho uzavretý a ochranné dosky pozdĺž cesty majú nosné zaťaženie ako podpery pre lešenie. Nebudeš priskrutkovaný k stĺpu, však?

Zástancovia omietky navrhujú niečo ako túto technológiu.

a ako dôkaz tu je fotografia z rímskeho panteónu. Podobne ako v tom čase existovala technológia výroby omietkových zmesí opakujúcich sa prírodnej žuly.

Teraz sa pozrime bližšie na samotné stĺpce a všetky verzie.

Začnime technológiou omietky. Musíme začať tým, že na rôznych citovaných fotografiách s odlupovaním omietky zo stĺpov, napríklad v tom istom rímskom Panteóne, vidíme len stopy reštaurovania. Vyrobené "teraz", urobené nedbanlivo, a preto sa mu dostáva cti. Použitým materiálom je polymér. Teraz existuje veľa polymérových materiálov na rôzne kamene, používajú ich nielen reštaurátori a stavitelia, ale aj dokončovatelia, dizajnéri a všelijakí iní dekoratéri. Vyrábajú vane, kuchynské dosky, vázy, figúrky atď. Rôzne technológie, od určitých kompozitov na určitom spojivovom základe s granitovými trieskami až po „tekutú žulu“.

Aj keď pripustíme skutočnosť, že sa nanášajú určité omietkové kompozície napodobňujúce žulu, potom sa s malým vlakom vynorí celý rad problémov, ktoré bude potrebné vyriešiť.

Prvým problémom je, ako to opraviť. V modernej výstavbe, keď sa vrstvy omietky nanášajú s ohľadom na trvanlivosť, sa VŽDY používa omietková sieť. Predtým sa často používali aj takzvané šindle, ide o drevenú debnu, ktorá je v skutočnosti tiež variantom určitej mriežky. Sieťka tiež znamená určitý druh pevného pripevnenia k základni. Myslím tým, že pri „otváraní“určitých vrstiev omietky by sme nevyhnutne videli nejaké predmety cudzie od kameňa alebo omietky. V prípade Izákových stĺpov ich však nevidíme.

Na začiatku článku som uviedol citát z príručky remeselníka, kde sa píše, že sa nanáša vrstva omietky v hrúbke 6 až 12 mm. A je to správne. Na zlomok žulovej drte tenšie nedovolí a ak ho urobíte hrubším, potrebujete buď sieťku, alebo to všetko veľmi rýchlo opadne. Ani moderné supertechnologické a superlepivé jednozložkové omietkové zmesi neumožňujú nanášať jednu vrstvu hrubšiu ako 3-4 cm. Ak hrubšiu, tak vo viacerých stupňoch (vrstvách) alebo so sutinou. Ďalej. Viaczložkové zloženie omietkovej zmesi bude nevyhnutne znamenať jej následné vyrovnanie, pretože ju nikdy nebude možné nanášať v rovnomernej vrstve. Tu je ďalší problém. Zloženie spojiva je ťažké vybrať z hľadiska hustoty a tvrdosti so zložkami (žulové triesky) omietkovej zmesi. To znamená, že ak použijete nejaké mechanické predmety, ako to robia moderní omietkári vo forme špachtle a pravidiel, niektoré frakcie sa vytrhnú. Bez toho sa nezaobídete. Tomu sa dá vyhnúť iba použitím vysokorýchlostného rezného nástroja, ako sú moderné brúsky. A potom ďalší problém podobného plánu je, ako to všetko vyleštiť. A ako vyplniť nevyhnutné dutiny (dutiny) a praskliny. Vo všeobecnosti je tu príliš veľa otázok, na ktoré je veľmi ťažké získať odpovede.

Otázky budú mať podobný plán pre konkrétnu verziu. Musíme začať tým, že betón sa musí naliať do formy naraz. To je, ak sa chcete vyhnúť posilňovaniu. Podľa tohto princípu sa odlievajú napríklad betónové skruže pre studne alebo bloky pre základy. Veľké formy s použitím veľkých objemov betónu po častiach v niekoľkých etapách sa vždy odlievajú s výstužou.

Či v 19. storočí existovala možnosť jednorazovo naliať 114 ton pripravenej zmesi do formy, neviem, ale je veľmi ťažké si predstaviť, ako by to mohlo vyzerať, napriek tomu, že betónová zmes musí byť v pohybe po celú dobu, inak ťažké frakcie rýchlo klesnú na dno. Teraz sa na to používajú mixéry a iné rotujúce nádoby. A nezabudnite na stĺp Alexandria s hmotnosťou 600 ton (10 železničných cisterien). Ďalším nevyhnutným problémom vo verzii betónového liatia bude problém kaverien. Teraz sa nachádzajú na akomkoľvek betónovom povrchu. Pozrite sa napríklad na pouličné telegrafné stĺpy. Tak som odfotil toho najbližšieho. Je pokrytý jaskyňami.

Bude to rovnaké, aj keď použijete hladké debnenie, napríklad fóliu.

V betónovej zmesi budú vždy nejaké vzduchové bubliny, navyše sa v procese kryštalizácie uvoľňuje teplo, ktoré vedie k uvoľňovaniu pár, takže bez neho nie je takmer nič. Presne takmer, pretože bol vynájdený spôsob odstraňovania kaverien - to je vibračné debnenie (vibrolis). Teda pohyblivé debnenie. Týmto spôsobom sa dnes odlievajú umývadlá, vane, dosky, vázy, figúrky atď.. Ale to všetko sú predmety relatívne malých rozmerov. Ja osobne si neviem predstaviť vibračné debnenie vysoké desiatky metrov s hmotou roztoku sto ton.

A nezabudnite na všetky problémy spojené so sadrou. Pre odlievanú formu bude nevyhnutne potrebné uviesť do stavu - vyrovnať, brúsiť, tmeliť, leštiť atď. Pozrite sa napríklad na opravu asfaltu na našich cestách. Veľmi odhaľujúce. Zárez asfaltu je to, čo vidíme práve na stĺpoch Isakie. To znamená, že stĺpy Isakia majú stopy opracovania vysokorýchlostným rezným nástrojom.

Teraz prejdime k samotným stĺpcom. Posledná fotka nie je náhodná. Ukazuje nielen zreteľné stopy opracovania (rezania) vysokorýchlostným nástrojom, ale ukazuje aj to, ako teraz prebieha reštaurovanie. Problematická časť stĺpa sa odstráni, vloží sa výstuž a aplikuje sa určitá kompozitná polymérna kompozícia s granitovými trieskami. Alebo sa vloží (prilepí) náplasť. Čierna farba je v tomto prípade s najväčšou pravdepodobnosťou nejaký základný náter alebo staré lepidlo. Potom sa to všetko brúsi a leští.

To, že Izákove stĺpy sú prírodný kameň, možno dokázať nasledujúcimi faktami. V prvom rade to, že z takejto žuly nie sú len stĺpy, ale aj všetky základy pod katedrálou a okolie katedrály. A dokonca aj obrubníky. A vôbec, takmer podlaha Petrohradu je vyrobená z tejto žuly. Je tiež na pevnostiach a je aj v Kronštadte. Ide o takzvané rapakivi.

Prírodná textúra bude ďalším dôkazom. Rapakivi nemá na rozdiel od sivej a čiernej žuly krásny vzor. Ale napriek tomu určitá textúra, aj keď nie veľmi výrazná, má svoje miesto. Ak sa prejdete popri katedrále, sem-tam ju uvidíte.

Tu sú bloky základne katedrály, vidíme textúrovanú kresbu (čiaru).

A tu sa pozorne pozeráme na spodnú tretinu blízkeho stĺpca. Výrazná kresba. Teraz sa pozrite na ďalší stĺpec, na ktorom je niekoľko pruhov vo forme tmavých škvŕn. V pravom riadku v treťom stĺpci v strede je tiež zreteľný vzor.

V spodnej časti tohto stĺpca je nákres.

Mimochodom, sú na ňom stopy úlomkov z bômb. Na pravom stĺpe hore je obrovský výmoľ, toto miesto som ukázal zblízka na začiatku článku. Oficiálne je to z úlomku z bomby počas Veľkej vlasteneckej vojny, ale tento fakt sa mi zdá byť dvakrát overený. Kde vybuchla bomba, napriek tomu, že na jednom stĺpe bol len jeden veľký čip a na druhom črepiny z malých úlomkov? A sú nasmerované jeden k druhému. Ukázalo sa, že bomba vybuchla niekde medzi stĺpmi? Ale podľa oficiálnej histórie nebol počas vojny v katedrále ani jeden priamy zásah. Ak bol výbuch ďaleko, potom nie je jasné, ako úlomky leteli - raz a aká bomba tam bola - dve, takže vo výške 20 metrov od stotonového žulového bloku bol len obrovský kus odlomený úlomkom.

Mimochodom. Tento fakt úplne zavrhuje ako verziu omietky, pretože tá by v prvom rade odletela ako deka, tak aj verziu do segmentovej montáže stĺpa. Ak by stĺp pozostával z komponentov, potom by pri údere takej silnej sily nevyhnutne prechádzali pozdĺž segmentov stĺpa trhliny. Priečne trhliny. Tie tiež nikde nevidíme. V stĺpoch je však veľa trhlín. Ale všetky sú výlučne vo vertikálnej rovine. Vysvetlenie je vo všeobecnosti jednoduché. V strede katedrály je výklenok. V 19. storočí, počas jeho prestavby Montferrandom, došlo k postupnému úbytku. Navyše sa prepadol nielen stred, ale nafúkol sa aj obvod, najmä na novovybudovaných dvoch kolonádach (malých). Dnes je rozdiel v poklesoch po stranách katedrály až 45 cm, vertikálna odchýlka je 27 cm.. Napriek tomu, že v 20. storočí sa katedrála prepadla len o 5 mm. Viac o tomto

Pokračuj. Ďalší stĺpec. Na ňom je jasne viditeľný vzor textúry po celej výške.

Prečo venujem toľko pozornosti kresbe textúr. Faktom je, že je nemožné to umelo opakovať. Žiadna betónová technológia, žiadna omietka. Pozeráme sa do stredu tohto stĺpca.

Ďalší stĺpec. A týmto skončíme.

Prejdime k prasklinám. Takmer všetky sú vertikálne. A to je pochopiteľné, pretože trhliny sa tvoria iba v silových bodoch. Sila nárazu na stĺp je vertikálna, čo znamená, že môžu ísť iba vertikálne trhliny. Tu, mimochodom, trhlina prechádza vzorom textúry.

Niektoré trhliny sú pomerne rozsiahle a už sú opravené.

Ale táto trhlina je celkom pozoruhodná.

Toto je jediná priečna trhlina, ktorá existuje. Je uzavretá, teda po celom obvode. Nerozhodol som sa o záveroch, buď ide o prirodzený vzor textúry, alebo ide o veľmi dobrú opravu. Ak opravy, potom máme stĺpec pozostávajúci z 2 častí. Možno spadol a rozbil sa. Ak áno, potom dielo je šperk a stavitelia musia dostať svoju povinnosť. Hoci je celá katedrála postavená tak, že sa človek môže len čudovať, tak sa ani veľmi nemožno čudovať.

Teraz k tomu, aké ploché sú povrchy stĺpov z geometrického hľadiska. Ako sa ukázalo, nie sú veľmi vyrovnané. Vzhľadom na mierku to nie je viditeľné, ale ak sa pozriete pozorne na svetelný tok, zakrivenie stĺpov je veľmi jasne viditeľné. Venujte pozornosť hranici svetla a tieňa, najmä v hornej časti. Je zvlnená.

Potom to priblížil.

Čo je toto? A prečo je to tak? Pre objasnenie sa pozrime z iného uhla pohľadu. V tejto perspektíve vidíme, že v priečnej rovine má stĺp určitý rozstup tmavých a svetlých škvŕn. Ako niektoré segmenty. Takže dávajú stĺpu určitú vlnitosť. Za slnečného počasia je táto segmentácia dobre výrazná. Zrejme práve táto skutočnosť vytvorila základ pre verziu v segmentovej skladbe stĺpov s nejakou následnou omietkou. Ale nie je to tak.

Táto segmentová dráha je len dráha leštiaceho stroja. Stĺpy neboli leštené ručne, ale nejakou mechanickou metódou s rotáciou okolo stĺpa. Totiž okolo, z tej a takej stopy. Teraz sa nebudem obťažovať, ako presne sa to urobilo a navrhnem konkrétny stroj, jednoducho to označím ako fakt. Okolo stĺpa máme stopy po rotačnom nástroji. Aké nástavce na frézy a leštiace zmesi boli v tomto prípade použité, tiež nebudem rozoberať. Toto je vedľajšie. Ešte raz zopakujem fotografiu s textúrovaným vzorom, tk. na tejto fotografii sú segmenty tiež jasne viditeľné.

Môžu to byť stopy po sústruhu? Áno môžu. Následné brúsenie a leštenie by mohlo vlnitosť jednak vyhladiť a naopak zväčšiť. Pätdesiat na päťdesiat. A s najväčšou pravdepodobnosťou obaja spolu. Jednoznačné je len to, že stĺp je opracovaný nástrojom, ktorý má zdvih okolo stĺpa. Alebo sa stĺp otáčal.

Tým je 1. časť hotová, v druhej časti pôjdeme dovnútra katedrály.